Испытание медными трубами СМИ
Сюжет Предательства заканчивается после свержения Чаушеску – писатель видит, как его мир рушится, службисты публикуют в прессе подписанные им бумаги. Фильм Мариуса Барны Лицом к лицу начинается с того самого места, на котором прерывается фильм Михайляну. Картина Предательство в большей степени рассказывает о том, как человек падает столь низко, Барна делает акцент на совершенно иные вещи.
Виктор Петрони просыпается однажды утром и узнает, что его имя пестрит в газетных заголовках. Он разоблачен как информатор, и пресса создает ажиотаж вокруг его фигуры. Жена Петрони также узнает его тайну из теленовостей – скандал становится столь огромным, потому что Петрони – редактор крупной газеты, а его жена – известная диссидентка и писательница.
В течение следующих суток муж и жена выясняют отношения "лицом к лицу", в то время, как пресса нагнетает истерию, раскручивая скандал. По телевидению выступает агент спецслужбы, который работал с Виктором, чтобы дать объяснения, однако он делает это анонимно.
Имитируя безумный ритм новостной трансляции, фильм Лицом к лицу анализирует роль СМИ в разоблачении информаторов. Приняв за данность то, что показано в Предательстве, Барна указывает на лицемерие общества, которое позволяет разрушать жизнь двоих людей, в то время как настоящие преступники из спецслужб спокойно умывают руки.
Выход этого фильма на экраны наделал много шума в Румынии. Мнения разделились, однако для Барны было важнее, что роль СМИ в обществе стала интенсивно обсуждаться.
Лицом к лицу - это социальная критика, а картина Красные крысы Флорина Кодре (Sobolanii Rosii, 1991) - уже едчайшая сатира. Фильм был одним из трех крупнейших хитов национального бокс-офиса в прошлом десятилетии. В основе сюжета – разочарование скульптора Штефана в пост-революционной Румынии, которая почти без изменений сохранила прежнее лицо коррумпированного коммунистического режима.
Красные крысы - мощный и бескомпромиссный взгляд на румынскую действительность и поражение революции. Посыл картины тем более убедителен, что история отчасти автобиографична. Режиссер Флорин Кодре до того, как заняться кино, был скульптором. Это его единственный фильм, после чего он вернулся к занятиям скульптурой. Эти дополнительные сведения дают глубину впечатлениям, но по сути они трагичны - этот малобюджетный фильм, сделанный самоучкой, является одной из самых искренних и пронзительных лент из Восточной Европы, снятых в посткоммунистический период. В каком-то смысле о силе фильма говорит нечто вроде предупреждения, помещенного в конце картины и напоминающего, что "следует считать случайным всякое совпадение лиц и событий с реальными фактами".
Красные крысы показали, что при переходе к демократии у власти остались те же коммунисты, в фильме Долгое путешествие на поезде (режиссер Синиша Драган, Lunga calatorie cu trenul, 1998) манера исследования румынского общества - более приземленная. В центре повествования – Вали, тридцатитрехлетний мужчина, одна нога которого короче другой. Он хочет продать свою почку, и весь фильм представляет из себя тихий этюд на тему отчаяния и надежды.
В большинстве центральноевропейских стран популярной стала формула легкой комедии, которая с сентиментальным придыханием взирает на старые и неказистые коммунистические реалии. Популярными ингредиентами являются – юная невинность, любовь и лишь грамм соцреализма. Румынское кино в целом избежало ностальгии, но есть и исключения – примером тому фильм Никулае Каранфила E pericoloso sporgersi (1993). Действие картины происходит в небольшом городке, она рассказывает историю любви, которая снята с трех разных точек зрения. Остроумный, отлично написанный, и постмодернистский по структуре фильм – определенно, один из лучших образцов этого жанра, который, в общем и целом, не несет сюрпризов и превалирует в центральноевропейском кино 90-х.
Снятое с полки
Не все фильмы, которые вышли в румынский прокат в 90-х, сняты в это же время. Фильм За песчаными холмами (режиссер Раду Габря, Dincoli de nisipuri, 1973) запретил лично Чаушеску и лишь в 90-е он был снят с полки. После этого он был восстановлен в режиссерской версии. Вечный неудачник, Ион страдает от череды навязчивых идей, которые все увеличивают опасности, которым он подвергается, и в конечном счете, история завершается его гибелью. Сначала он пытается отомстить за смерть своего отца, затем ввязывается в неудачное романтическое приключение, и, наконец, сходится с противниками коммунистического режима, которые бунтовали против его установления после войны. Этот фильм сочетает в себе атмосферу вестерна, шекспировской трагедии и нуара, и в то же время отличается выдающейся красотой формы. Темное ощущение от картины поддерживает тревожный саундтрек, который написал Тибериу Олах.Румынское кинопроизводство в 90-х было недостаточно мощным, но дало выдающиеся произведения. Хотя ситуация в целом была скорее удручающей, середина 90-х стала некой точкой перехода к лучшему. В 1999 году было снято семь фильмов, против четырех за 1995, и вырос общий интерес к кино. Такие фильмы, как Красные крысы и За песчаными холмами, безусловно, будут способствовать подъему репутации национального кинематографа и росту дискуссий. Кроме того, растущий интерес к румынскому кинематографу расширит возможности кинодеятелей страны, будущее которых существенно зависит от ко-продукций.
2 страницы
 1 2
|
Версия для печати
