Читатель, забредший сюда от скуки, не только ничего не потеряет, но вряд ли и найдёт что-нибудь в этой безделице, ибо чего можно ожидать от текста, вдохновлённого первым теоретическим трудом maxlubovichа. Да простит моя муза мой слог, бедный на метафоры, бледный без эпитетов - скромное платье подстать скудности содержания. Роскошные наряды оставим для глубоких мыслей. Читателя же прошу не откладывая прекратить это чтение, дабы не навлечь мне на мою голову упрёков в незначительности и даже бессмысленности ниже изложенного. Да-да, дорогой читатель, я не буду возражать, что совпадение, на которое я обратила внимание – простое совпадение, в сущности – недостойный твоего внимания пустяк.

А именно – это любовный треугольник. Он – обеспечен, возвышается над средой. Она – бедна, ставит себя вне. Он – первый всегда, и будет ту, какую захочет. Она – гордая и не хочет. Он "как бы" спасает её и – ночь, звёзды – становится ей мужем. Но не он ей нужен. Она любит. Другой – по жизни второй. Книжки читает, мечтает, серьёзно переживает в неё влюблённость. (Что как не любовь, заставляет забыть о пролетающем времени!) И ещё серьёзнее - переживает ревность. Кто третий лишний? Не возлюбленный, который не знает, как пальцем ударить о палец, такого прогнать – жалко. Она – сильная, куда с ней любимому тягаться. И она – убивает мужа. Первого. А второй герой остаётся с часами (и даже в часах), как с носом, как с вечностью, как ни с чем. (Что как не одиночество замедляет оглушительные тик-таки!) Один и тот же сюжет – два очень разных фильма, японский и европейский, снятые с разницей в 20 лет. Казалось бы, японский реализм и европейский романтизм – что может быть общего?

Правильно, ничего.

Версия для печати

Обсудить на форуме (17)