Ловко вывернулся этот норвежец – и правильно: если нет своих идей, надо экранизировать чужие – тем более, говорят, Бент Хамер давно вынашивал замысел обращения к творчеству Чарльза Буковски.
К пятидесяти годам свершилось.
Наверное, так и надо подавать публике этого автора - не напрягая излишней маргинальностью и контролируя авторскую безнадёгу, намешав не вызывающий токсикоза коктейльчик из очаровательного ерофеевского раздолбайства, разреженного мудростью простых рублёных истин почти довлатовской убедительности, которые хоть и надерганы отовсюду (формально фильм основан на трёх произведениях - «Дни уносятся как дикие кони по холмам", "Самое важное — как ты пройдешь сквозь огонь", "Капитан пошел пообедать, и матросы захватили корабль"), но, надо признать, надёрганы и разбросаны как бутылки по экрану - в меру, и по-дизайнерски симпатично.
Мэтт Диллон в роли альтер-эго Буковски смотрится нормально – ни хорошо, ни плохо, именно – нормально. Мне даже подумалось, что любому актеру, наверное, приятно сыграть Буковски – своего рода Обломова времен развитого капитализма: лежит себе такой обломов, пусть не в халате, а в драной майке, пусть не на диване в гостиной, а на уличной скамейке, но при этом, вдоволь занимается излюбленным миросозерцанием сквозь стекло бутылки, переваривая собственное безделье в полезную для задёрганных бытом окружающих людей философию. Но Диллон, как известно, актер, способный хорошо выглядеть только под чутким руководством. Здесь снова отмечу Бента Хамера, который грамотно расставил всех по местам (включая женские образы –Лили Тэйлор и Марису Томеи), скрестив американский арт-хаус с европейской либеральностью и забодяжив на выходе этакий фестивальный мейнстрим - несколько заторможенный, вроде Каурисмяки, но верно запрограммированный на предсказуемое послевкусие умеренного и безопасного «похмелья».
Оценка – 4 (из 6).
Версия для печати
