Замышлявшаяся как ироническая трагикомедия нравов лента Вуди Аллена оказалась мучительно скучным портретом посредственности в глянцевых интерьерах. То, что удавалось эпикурействующей манхэттенской богеме (т.е. пить, болтать, выяснять отношения и больше ничего не делать) не выходит у лондонской «золотой молодежи», которая неостроумна, недеятельна, неинтересна и убога.
В общем-то, картину Аллена можно было бы расценить как нарочито скучное, безынициативное высказывание о «гиблом» поколении (о чём так любят шутить герои нью-йоркских алленовских стэнд-апов) - лентяях нового времени, с виду вполне чистоплотных - любящих оперу, читающих классику – но в случае угрозы собственному беззаботному благополучию, способных перерезать, как последние выродки, своих самых близких людей – и свою женщину, и своего ребенка, и ещё старуху-процентщицу для кучи и правдоподобия. И всё им ни почём, всё сходит с рук. По дистиллированной авторской жесткости, индиффирентности к злу фильм напоминает тоталитарную притчу Пауля Верхувена «Звездный десант». Вот только тут снова (как и в случае с упомянутым фильмом) возникает одно "но". Фильм четвёртый месяц не сходит с экрана (нашего экрана), а после завершения сеанса зрители аплодируют (сам видел) и приговаривают «уф, слава богу, пронесло» (сам слышал). А это уже не от авторской моралите, а от отождествления самих себя с лживым карьеристом, готовым на что угодно ради сохранения респектабельного статуса. Вот тут-то, Аллен, выигрывая матч-пойнт, и берёт игру, далеко не арт-хаусным успехом своего фильма доказывая, что нынешнее поколение, действительно, ни к чёрту не годится.
Оценка - 3 (из 6).
Версия для печати
