Ещё до просмотра фильма основная идея второй режиссерской работы Джорджа Клуни была известна – красноречивыми страницами из истории американского телевидения, в частности, эпизодами дуэли политического комментатора Эдварда Мёрроу и одного из "чудовищ" национальной политики сенатора Джозефа Маккарти акцентировать внимание зрителя на непреложных истинах - неприкосновенности свободы слова и гражданских прав в демократическом обществе. Однако, обещанное сюжетом и предполагаемое ввиду неопытности режиссёра скромное кинозанудство и неприкрытое морализаторство (и это как минимум), на поверку обернулось блестящим кинематографическим высказыванием на тему злободневных политических ловушек, а заодно, и примером гражданской позиции авторов фильма. В частности, самого Джорджа Клуни, который самолично подтвердил эту самую позицию ещё на премьере фильма на Венецианском МКФ - пламенной речью о защите СМИ как контролёра власти и гаранта гражданских свобод.
Мне понравилось, что эту ленту, которая навевает воспоминания о лучших «разоблачающих» фильмах «серебряного века» Голливуда, признали «антимуровской» (цитата «Нью-Йорк Пост»), поставив интеллигентный почерк Клуни в контры нахрапистым и бесстыдным приёмам известного памфлетиста Майкла Мура. Всё так. Перво-наперво, надо заметить, что фильм, в отличие от наспех сварганенных опусов Мура, изобразительно изыскан – настолько, насколько позволяет сама тема. Горячие словоохотливые эпизоды телевизионной кухни перемежаются с чудными номерами весьма уместной здесь джазовой певицы Дайэнн Ривз. При желании, можно усмотреть в ленте Клуни отсылки к нуаровским временам (Дэвид Стрэтейрн выглядит просто вылитой производной от Кэри Гранта и Хэмфри Богарта, с невозмутимым лицом джентльмена влезающий в политиканскую трясину «по самое не хочу»). Отдельное слово – по части визуального решения: черно-белый фильм снимался на цветную пленку с последующим тонированием. Так, Роберт Элсвит (он, кстати, снимал «Сириану» и все фильмы Пола Томаса Андерсона, включая «Магнолию») добивался монохромного изображения, как на фотографиях периодики середины прошлого века [между прочим, подобное стилизаторское решение использовал и Мартин Скорсезе в фильме «Бешеный бык»].
Но, пожалуй, самым выдающимся проявлением той самой «интеллигентности» явилась амбивалентность самих СМИ, которую дали прочувствовать создатели фильма. Масс-медиа - это не только своего рода колоритная банда тележурналистов, на манер «великолепной семерки» бросающая вызов и ввязывающаяся в рубку с непомерно сильным противником, за идеалы демократии. Проницательный зритель непременно почувствует и намёк на оборотную сторону силы масс-медиа, которая может выжечь всё живое, не хуже политиков (по-самурайски ледяной образ Мёрроу, газетная травля и последующее самоубийство Дона Холленбека, рефлексивный разговор героев Р.Дауни-мл. и П.Кларксон).
Версия для печати
