Антон Сазонов
Профессиональный фигурист Андрей Грязев ворвался в мир кино одним прыжком. Антону Сазонову стихийно талантливый режиссер рассказал о том, какое место в его жизни занимают фигурное катание и кино, как он находит героев для своих фильмов и что собирается делать дальше.
Читать далее
|
|
|
|
17 февраля 2008 | 1558 просмотров |
Призы тут.
А там комменты: 1, 2, 3, 4, 5. |
|
|
|
1 февраля 2008 | 1609 просмотров |
Кризис гуманизма
Сколько бы ни рассуждали философы о кризисе той или иной идеи, а политики, наоборот, ее ни насаждали, судьба всех этих идей решается на бытовом уровне. Не стоит забывать, что политикам нужно, чтобы люди на них работали, а философы больше всего озабочены защитой диссертаций. И в результате, вся эта путаница обрушивается на головы простых граждан и сбивает их с толку. Даже не представлю, как быть с теми, кто считает себя умнее, чем являются в действительности! По-моему, таких сейчас явное большинство. Как с ними разговаривать, например? Или вести себя на работе? Хотя, вроде бы, эта гуманистическая точка зрения, что человек как-то непомерно широк и глубок, сформировалась во времена рабства, царизма, феодализма, деспотизма и, наконец, тоталитаризма. Уже сами эпитеты, характеризующие все эти «мрачные эпохи», указывают, что окружающий мир был тогда чересчур «тесен» для человека, вот и создавалось впечатление, будто человек гораздо «шире», лучше, способнее, умнее, чем ему позволяют условия его существования. Однако, на самом деле, это был не более чем оптический обман, когда не только окружающие, но и сам индивидуум не мог до конца понять истинных масштабов своей личности, поскольку вынужден был постоянно глядеться в кривое зеркало, в котором все искажалось. Достаточно хотя бы вспомнить советские фильмы. Сегодня уже даже не верится, что всего двадцать лет назад вокруг было столько прекрасных актеров, которым порой за всю жизнь так и не довелось сыграть ни одной главной роли, зато в каком-нибудь жалком эпизоде они так блистали, так выкладывались, что невольно думалось: «Вот покрасить бы его черной краской, дать роль Отелло, вот бы он себя показал!» Без особого преувеличения можно сказать, что так называемые «застойные времена были эпохой блистательных исполнителей в весьма посредственных и даже откровенно слабых фильмах, поставленных не слишком одаренными режиссерами. И куда подевались сегодня все эти выдающиеся лицедеи? Выродились как класс? Возможно, что кто-то из них и вправду был не лишен способностей и не сумел до конца раскрыться, однако, скорее всего, это все-таки была иллюзия и обман зрения. Просто кино, как ни один другой вид искусства, как раз и являлось тем самым кривым зеркалом, глядя в которое зритель проникался глубочайшим сочувствием к любому жесту, многозначительно нахмуренным бровям и даже простому молчанию актера, загнанного волей кинематографического начальства в «тесный» трехминутный эпизод, усматривая в его положении глубокое сходство с собственной судьбой. Вот в этом созвучии судеб маленьких исполнителей, находящихся в постоянном конфликте с начальником-режиссером, и кроется разгадка этой «великой иллюзии». Но, наверное, я не совсем точно выразилась, говоря, что сегодня полностью исчезли выдающиеся актеры. Правильнее все-таки было бы сказать, что в наши дни полностью исчезли плохие фильмы с хорошими актерами. Я, во всяком случае, ни одного такого за последние пятнадцать лет не видела. Чем ужаснее фильм, бездарнее сценарий, тем хуже в нем играют актеры. Никаких следов былого противоречия – полная гармония! Сейчас наступило время корпоративных вечеринок и всеобщего веселья. Каждый что хочет, то и делает. Даже жители сельской местности получили возможность реализоваться через свободное волеизъявление. Поэтому я и считаю, что весь этот гуманизм – иллюзия, доставшаяся современным людям в наследство из тяжелого прошлого. Лично я уже давно никому не сочувствую.
http://www.topos.ru/article/5624 |
|
|
|
29 января 2008 | 2401 просмотр |
Маменькины сынки (Феллини, 1953)
Земляничная поляна (Бергман, 1958)
Гражданин Кейн (Орсон Уэллс, 1941)
Сокровища Сьерра-Мадре (Хьюстон, 1948)
Генрих V (Лоуренс Оливье, 1945)
Ночь (Микеланджело Антониони, 1961)
Банковский пройдоха (У.К. Филдз, 1940)
Рокси Харт (Уильям Уэллман, 1942)
Ангелы ада (Говард Хьюз, 1930)
Белые не умеют прыгать (Рон Шелтон, 1992)
Американский оборотень в Лондоне (Джон Лэндис, 1981)
Поезда под пристальным наблюдением (Иржи Менцель, 1966)
Бал пожарных (Милош Форман, 1967)
Дух улья (Виктор Эрисе, 1973)
Красавица и чудовище (Жан Кокто, 1946)
Крестный отец (Ф.Ф. Коппола, 1972)
Техасская резня бензопилой (Тоуб Хупер, 1974)
Собачий полдень (Сидни Люмет, 1975)
Полет над гнездом кукушки (Милош Форман, 1975)
Вечеринка у Абигайль (Майк Ли, 1979)
Молчание ягнят (Джонатан Демм, 1991)
Роджер и я (Майкл Мур, 1989)
Солярис (Андрей Тарковский, 1972)
Кровавая свадьба (Карлос Саура, 1981)
Отечество (Эдгар Райц, 1984-) |
|
|
|
|
|
|
