Иван Кислый
Неполным будет утверждение, что в Аире Вайда виртуозно соединил литературную основу с документалистикой. Нет, более того: он поставил под вопрос сосуществование жизни и кинематографа. Вайда спрашивает: перестает ли жизнь, заснятая на пленку, быть жизнью? И дает вполне однозначный ответ.
Читать далее
|
|
|
6 января 2014 | 1616 просмотров |
27 декабря 2013 года в Министерстве культуры РФ прошла пресс-конференция по итогам года. Глава ведомства Владимир Мединский заявил, что не планирует изменять систему государственной поддержки российского кинематографа (с 2013 года схема финансирования кинематографа изменилась за счет перераспределения бюджетных средств между Фондом кино и Министерством) и надеется на увеличение дотаций на кино за счет возвратной схемы финансирования проектов Фондом кино к 2017 году.
Владимир Мединский затронул на пресс-конференции и ряд других актуальных вопросов. В очередной раз он заметил, что Министерство работает над разрешением ситуации с Музеем кино. По словам министра, уже достигнута договоренность с Росимуществом о здании Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ) на Ленинградском проспекте, где в следующем году разместится музей. Что же касается кандидатуры "менеджера по строительству", которого планировалось назначить в помощь руководителю Музея кино Науму Клейману, то она пока не найдена. "Никакой спешки нет, никаких сроков нет", - сказал Мединский, подчеркнув, что кандидатура директора по строительству будет согласовываться с попечительским советом Музея во главе с генеральным директором Первого канала Константином Эрнстом.
Читать полностью:
ProfiCinema
http://www.proficinema.ru/news/detail.php?ID=153142 |
|
|
|
29 декабря 2013 | 1800 просмотров |
Пост для неравнодушных. Художник по костюмам Ганна Ганевская в Музее кино.
Не знаю, как вы, а я вот тоскую по тем временам, когда кино у нас было искусством. Идешь по коридорам Мосфильма, где на стенах развешаны фотографии и постеры к советским фильмам, и понимаешь - сколько потрясающих картин снималось раньше! А сейчас... Конечно, тогда и к процессу создания подходили по-другому, подготовка была долгой и кропотливой, но и результат был тоже - другим.
К чему я все это рассказываю.
Ганна Ганевская. Эскиз к неосуществленному фильму Г. Панфилова "Жанна Д'Арк"
В Москве уже 25 лет существует Музей кино. Я была на их выставках - это незабываемо! Какая была экспозиция, посвященная фильму "Сибирский цирюльник"! А какой интересной была выставка художника по костюмам Эльзы Рапопорт! Тогда еще Музей находился в помещении бывшего Киноцентра на Красной Пресне. В последнее время, большей частью, он держится на энтузиазме его сотрудников и основателей. При этом, Музей продолжает проводить роскошные выставки, но - им трудно, очень трудно, и не обойтись без нашей с вами помощи!
Сейчас готовится масштабная выставка, посвященная художнику по костюмам Ганне Ганевской. Она состоится только в том случае, если мы с вами проявим участие.
Помните, мы с вами уже помогли открыть выставку "Папе" Чебурашки Леониду Ароновичу Шварцману? И какая получилась выставка!
А Ганна Ганевская - это наши с вами любимые фильмы:
1960 — Воскресение (режиссёр М. Швейцер)
1963 — Живые и мёртвые (режиссёр А. Столпер)
1966 — Скверный анекдот (режиссёры А. Алов и В. Наумов)
1972 — Четвёртый (режиссёр А. Столпер)
1975 — Бегство мистера Мак-Кинли (режиссёр М. Швейцер)
1980 — Идеальный муж (режиссер В. Георгиев)
1981 — Бешеные деньги (режиссёр Е. Матвеев)
1981 — Любимая женщина механика Гаврилова (режиссёр П. Тодоровский)
1982 — Ищите женщину (режиссёр А. Сурикова)
1986 — Анна Павлова (режиссёр Э. Лотяну
1990 — Мать (режиссёр Г. Панфилов)
1998 — Незримый путешественник (режиссёры И. Таланкин и Д. Таланкин)
К вам обращается директор Музея кино Наум Клейман:
"Музею кино давно нужно своё здание с несколькими кинозалами, высокотехнологичными постоянными и сменными экспозициями, хранилищами коллекций и образовательными классами. Сейчас разнообразные выставки и ретроспективы фильмов — это эксперименты и поиски на пути к будущей музейной экспозиции, которая могла бы существовать вместе со своими зрителями и для них. И начать этот путь мы хотим вместе с вами с выставки работ Ганны Ганевской.
Ганна Владимировна Ганевская принадлежит к замечательной плеяде российских художников театрального и кинематографического костюма, которая, как когда-то Лев Бакст, Наталья Гончарова, Александра Экстер или Ольга Кручинина, обеспечивала высочайший уровень оформления постановок на сцене и экране.
При создании костюмов Ганна Ганевская умела увязывать приметы эпохи не только с образами персонажей, но и с индивидуальностью актеров или актрис, которые эти роли играли. Не меньшим значением обладал для нее общий стиль фильма, создаваемый режиссером, оператором, художником-постановщиком, который она искусно подчеркивала. Чтобы понять это, достаточно сравнить эскизы к фильмам "Егор Булычов" Сергея Соловьева и "Мать" Глеба Панфилова, поставленные по произведениям одного писателя – Максима Горького и показывающие одну эпоху русской истории. Фантазия художницы позволяет ей, когда необходимо, подниматься над бытовой достоверностью и заострять решение костюма до гротеска, как в "Скверном анекдоте" Александра Алова и Владимира Наумова (по рассказу Достоевского) или в "Бегстве мистера Мак-Кинли" Михаила Швейцера. А для фильма Глеба Панфилова "Жанна Д'Арк", постановка которого была запрещена из-за "мистицизма" замысла, она набросала не привычные для "костюмных" фильмов пышные средневековые наряды, а точные по силуэту и колориту костюмы участников исторической трагедии…
Прочесть весь материал по ссылке: http://la-gatta-ciara.livejournal.com/253524.html |
|
|
|
24 декабря 2013 | 2183 просмотра |
Музеи кино есть во Франции, Голландии, в Италии, Германии… В Германии - не один. Есть мощный Национальный музей медиа в Брэдфорде, в Англии… В России Музей кино, созданный в 1992 году, потерял помещение в декабре 2005, став музеем-кочевником. В 2013, после того, как летом едва не уволили историка кино, исследователя творчества Сергея Эйзенштейна, директора музея Наума Клеймана, было решено создать Общественный совет по возрождению Музея кино. После чего большинство решило, что вопрос решен. О перспективах Музея кино рассказывает его директор Наум Клейман.
Говорят, что вопрос с Музеем кино решен?
Наум Клейман: Я бы сказал: вопрос еще не решен, но решается. Министерство культуры предполагает, что можно приспособить под музей кино здание Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ), которое большей частью сдается арендаторам, потому что институт почти потерял всю производственную базу. Есть три точки зрения. Одна: в здании можно все перестроить, чтобы создать там высокотехнологичный Центральный музей кино. Вторая точка зрения: можно временно поместить там музей, а потом Константин Эрнст построит Музей кино и телевидения по последнему слову техники, и мы переедем туда В этом случае речь идет о временном размещении. И третья: там ничего строить нельзя, туда ничего не помещается, и вообще это памятник архитектуры, где даже гвоздь в стену нельзя вбить.
Это здание на Ленинградском проспекте?
Наум Клейман: Да. Ленинградский проспект, 47. Рядом выход из метро "Аэропорт". Это, конечно, очень удобно - можно без проблем добраться из разных районов города. Там много других плюсов. Но там много и минусов. Во-первых, должно быть специальное и немалое финансирование, чтобы здание перестроить и отремонтрировать. Есть эти деньги или нет, мы не знаем. Во-вторых, даже если эти деньги есть, должен быть конкурс архитектурных проектов, чтобы потратить самым разумным способом. Я надеюсь, что Министерство культуры объявит конкурс (может быть, международный), как перестроить здание, чтобы в нем музею и зрителям было комфортно. Наконец, должно быть обсуждение с кинематографистами, как строить Музей кино.
Очень существенный момент.
Наум Клейман: У нас кинематографисты очень долго не обращали внимание на историю своего искусства. Извините, наше кино вообще живет вне традиции. Я имею в виду не только отечественные традиции. Нынешнее кино у нас, к сожалению, большей частью провинциально и безграмотно. И большинство кинематографистов не знает ни отечественных, ни мировых классиков. Только сейчас они начали понимать, что музей, наверное, нужен. Не только зрителям, но и им, дорогим нашим. Я надеюсь очень, что общественность кинематографическая (не начальство, а общественность!) примет участие в создании этого Музея как своего Храма.
Если говорить не о здании, а о концепции музея…
Наум Клейман: …то я излагал ее 20 ноября на заседании Общественного совета по возрождению Государственного центрального музея, председателем которого стал Константин Эрнст, генеральный директор Первого канала. Базовая версия была опубликована в журнале "Киноведческие записки", № 84.
Насколько я знаю, вы предлагаете различать музей, киноархив и синематеку?
Наум Клейман: У них разные функции. Но исторически они дополняют друг друга. В Голландии, например, киноархив изначально назывался Киномузеем. Он включает и синематеку (где можно регулярно смотреть фильмы всех времен и народов), и архив (хранящий негативы и копии фильмов). А во Франции в начале была Синематека, которая развилась в киноархив и дополнилась музеем, созданным Анри Ланглуа. В России все началось с создания киноархива - Госфильмофонда.
Киноархивы, как правило, собирают подлинники. Безусловно, это негативы и все, что связано с ними. Это первая задача киноархива - создать условия для хранения и реставрации фильмов. Синематека - организация, которая дает доступ к этим сокровищам широкой публике. Но не менее важна она для профессионалов. Потому что если живописец не может прийти в Лувр или Эрмитаж и Русский музей, чтобы увидеть подлинники Рембрандта, Эль Греко или Малевича, то, простите, он не может стать профессионалом. Мне безумно жалко, что большинство профессионалов после института не имеет возможности вернуться к классике кино.
Когда Госфильмофонд открыл кинотеатр "Иллюзион", он фактически взял на себя функции синематеки. Мы в свое время добились, чтобы Моссовет отдал нам недоходный кинотеатр в высотке на Котельнической набережной, в который почти никто не приходил. И у "Иллюзиона" сразу выстроились очереди на много часов. В ситуации 1990-х годов, когда в России в кино не ходили вообще, музейные залы были полны почти на каждом сеансе.
Да, но тогда нельзя было посмотреть кино он-лайн…
Наум Клейман: Да, сегодня многое посмотреть можно дома, но, как минимум, надо знать, что искать в Интернете. Публика нуждается в навигации. Мы учимся в школе различать, кто есть Шекспир, а кто, простите, драмодел, который завтра будет забыт. Но критериям оценки кино школа не учит. А без критериев и без навигации все усилия кинематографистов практически бесполезны - они будут забыты или вообще не востребованы.
Вы говорили об общественности… На международной конференции "Дети синематеки", состоявшейся в рамках Санкт-Петербургского культурного форума, принят меморандум, призывающий сделать акцент на развитие синематек - причем в регионах. Предложено запустить в Петербурге проект "Синематека. ХХI век", благо есть традиции "Ленфильма", потенциал журнала "Сеанс", есть интерес к истории кино у Александра Сокурова.
Наум Клейман: На мой взгляд, это продуктивная идея. Синематека - это не только показ мирового кино, это еще создание мифологии собственного места. Это создание образа Питера или Москвы для всех, кто приезжает сюда. Воплощение гения места - вот что такое синематека. Здесь еще и собирают все, что связано с городом и снимается про город и в городе. Между прочим, уже существует Пермская синематека, которую мы помогали организовать. Режиссер Павел Печенкин, который делает фестиваль "Флаэртина", организовал и синематеку.
Региональная сеть синематек напоминает структуру Государственного центра современного искусства…
Наум Клейман: Когда создавался наш Музей кино, предполагалось, что он будет помогать синематекам в республиках и в крупных городах, где были студии игрового и документального кино - Новосибирске, Иркутске, в Ростове, Ленинграде, Свердловске. Сегодня идея возвращается. Синематека становится совершенно необходимым звеном в единой системе общественного самосознания. Мы хотели помочь создать Северокавказскую синематеку во Владикавказе в Беслане (детям после теракта особенно были нужны положительные эмоции, и специальные кинопрограммы могли этому способствовать). Ничего не получилось. Я приезжал туда пять раз. Общался с четырьмя министрами культуры. Каждый из них умывал руки. Сейчас губят последний старинный кинотеатр, созданный еще "Патэ" в 1907 году: там могла работать двухзальная Синематека. В то же время есть города, которые мечтают о синематеках. Это Новосибирск, Екатеринбург, Красноярск… Конечно, Петербург.
Я уверен, что именно создание параллельной некоммерческой сети кинотеатров поможет вернуть наше старое кино на экран и показывать новое, чтобы оно хоть частично окупалось, а региональные и муниципальные синематеки играли бы роль навигаторов. Но для этого нужна воля и …новые законы. У нас, например, вообще нет теперь понятия некоммерческого проката. Это абсурд. Вопрос Музея кино не изолирован от общих проблем кинопроката и кинопросвещения, он требует комплексного решения.
Все определяют люди. От них зависит, будет место живым или …не очень.
Наум Клейман: Знаете, люди появляются. Наши коллеги в Германии, например, сделали при Синематеке специальные курсы для учителей. Говорят о введении курса кино в школе. А кто учить будет? Значит, надо прежде всего учить учителей. Это нормально.
Прямая речь
Любовь Аркус, главный редактор журнала "Сеанс", режиссер.
Самое важное, что Музей кино был местом, где выросло целое поколение критиков и режиссеров. Не только потому, что Клейман умел подбирать программы и ретроспективы. А потому что он создал место. Место, куда люди привыкли приходить, смотреть фильмы, слушать умных людей. И продолжать на лестницах спорить и обсуждать фильмы до бесконечности. Они там знакомились и дружили. И вот это, с моей точки зрения, было самым главным в Музее кино.
Я глубоко убеждена, что сегодня главная проблема молодых зрителей совсем не в том, что они путают Фассбиндера с Вендерсом. Синематека - это место, где, с моей точки зрения, должны решаться две проблемы. Это место, где должны собираться люди, как они собирались в Москве на Красной Пресне. Где они должны смотреть кино и научиться о нем думать - потом они выучат фамилию Вендерс. И это должно быть место, куда они хотят приходить, как они приходят сегодня в крошечный книжный магазин-клуб "Порядок слов".
Из этого места пойдут два движения. Там начнут возникать люди, которые хотят снимать кино, и там появятся люди, которые хотят его смотреть.
"Российская газета"
http://www.rg.ru/2013/12/23/kleiman.html |
|
|
|
22 декабря 2013 | 1853 просмотра |
Одно из важнейших событий конца года — решение властей выделить уже восемь лет как бездомному Музею кино новое помещение. Он разместится в здании НИКФИ, Кинофотоинститута у метро "Аэропорт". "Пятница" решила выяснить, когда музей откроется для зрителей, каким он будет и зачем вообще в современном мире нужны синематеки.
Часть киноистории
"Началось с того, что Министерством культуры был созван общественный совет под руководством Константина Эрнста, — рассказывает бессменный директор музея Наум Клейман. — Этот совет принял решение о возрождении Музея кино. Так это назвал министр. Я, правда, возразил, что нас никто не убивал, но они настаивали на слове "возрождение". Что ж, если считать, что наше пребывание в здании Киноцентра было античностью, то сейчас настало время ренессанса. А для ренессанса избрано здание НИКФИ на Ленинградском проспекте, 47. Раньше это было большое здание, но сейчас оно принадлежит разным организациям. Самой кинопромышленности, к сожалению, больше нет: не производят ни камеры, ни пленку. Функции института сузились, и у нас нет ощущения, что мы кого-то выживаем".
Лаборатории НИКФИ, видимо, станут частью Музея кино — их будут использовать и для подготовки высокотехнологичных экспозиций. Обновленная синематека ни в чем не должна уступать лондонскому BFI, берлинскому или туринскому музеям кино. Этим целям будет отвечать уже имеющийся в помещении проекционный зал на 400 с лишним мест, где есть все возможности для показа фильмов с пленки — 35 и даже 70 мм, а также стереокино. Осталось добавить неизбежную в современном кино "цифру".
Планируется обустройство еще двух-трех залов меньшего объема, но это только в проекте, который еще предстоит уточнять и детализировать в начале 2014 года. Здание, по словам Клеймана, находится в плохом состоянии, стены пошли трещинами, и ремонт неизбежен. Тем не менее окончательно решено разместить Музей кино именно в НИКФИ, а не строить новое здание с нуля. "К тому же, — добавляет Клейман, — такими зданиями не разбрасываются, оно само — часть киноистории".
Воспоминание о поцелуе
А в начале декабря в Петербурге прошла конференция "Дети синематеки", посвященная мировой практике киномузейного дела. На нее съехались люди, собирающие, хранящие, реставрирующие и показывающие старое кино, — и у каждого нашелся свой ответ о том, зачем и кому сегодня нужны синематеки.
"Главная наша задача — передать взрослым и детям богатое наследие кинематографа, который объединяет многие формы искусства, такие, как живопись, музыка, театр, литература, — считает Бернд Дезингер, директор дюссельдорфского Музея кино. — Необходимо распространять медиаграмотность, учить отличать плохие фильмы от хороших. Этому нельзя научиться на улице, нужно овладеть инструментарием. И где, если не в музее кино, способны этому научить?"
Тодд Хичкок, программный директор культурного центра Американского института кино, уверен, что именно синематеки предлагают людям опыт, который они не смогут получить больше нигде. "Мы воспроизводим изображение на экране таким, каким оно было создано и каким стало в пору своего расцвета. Многие приходят посмотреть фильм, который видели прежде, и наслаждаются им, будто впервые. Кроме того, у нас прекрасный старый кинотеатр, и людям нравится приходить именно туда. Детьми они могли отмечать день рождения в кинотеатре. Они вспоминают свой первый поцелуй в кинотеатре. Они счастливы, потому что долго были этого лишены, а наш кинотеатр вновь открыт и выглядит так же, как раньше".
"Люди очень интересуются старой аналоговой техникой, — объясняет Лене Халвор Петерсен, глава синематеки Датского института кино. — Я недавно была на блошином рынке, там пятилетний мальчик увидел старую печатную машинку. В ней был лист бумаги. Он показывал на это и говорил своей матери: "Посмотри! Ты можешь набирать текст и печатать его одновременно, тебе не нужен принтер. Как умно!" Мужчина продавал часы и показывал мальчику, что их можно просто заводить, а не использовать батарейку. Это невероятно. Он хотел и печатную машинку, и часы. Возможно, будущим поколениям будет интересно узнать, как все это начиналось".
Петер фон Баг, финский режиссер и историк кино, художественный руководитель кинофестиваля в Болонье, считает, что только Музеи кино способны как-то уравновесить удручающую программу обычных кинотеатров. "Самое главное — сохранять настоящие фильмы, снятые на 35-миллиметровую пленку, и иметь хотя бы одно место, где их можно увидеть такими, какими они были созданы. Я так ненавижу цифровые версии старых картин! Я не могу их принять, потому что материальная красота исчезает. Это самая главная причина. Все дело в программах современных кинотеатров: во всем мире они невероятно плохи, в них попадает только англосаксонский мусор. А ведь прежде, чем получишь какое-то представление об истории, невозможно делать новое кино".
Для просвещения и общения
На конференции был принят меморандум с требованием окончательно решить судьбу московского Музея кино, чья деятельность в последние годы сопоставляется с партизанской. Также там было предложено запустить в Санкт-Петербурге, а при возможности и по всей России проект "Синематека — XXI век" на базе киностудии "Ленфильм" и журнала "Сеанс" (курировать его предложено Александру Сокурову). Сам режиссер признался "Пятнице", что понять цели современной синематеки в мире цифровых технологии способен не всякий, но для него они очевидны. "Это необходимо для просвещения и человеческого общения. Синематека позволит вам встретиться с вашими ровесниками и людьми других возрастов: просто увидеться лично, сесть рядом и поговорить, услышать живой голос человека. Того, кто делает кино, и того, кто размышляет о кино, или того, кто смотрит кино. У нас все сейчас на расстоянии. Мы электронные письма пишем, мы перезваниваемся по скайпу. А если синематека будет, это должно быть в первую очередь место, где люди могут увидеться".
Впрочем, этот проект пока остается достаточно туманным. В отношении же московского Музея кино под руководством Наума Клеймана власти, похоже, все-таки поддались на многолетнее давление синефилов. Хотя многие вопросы открыты до сих пор. Например, контракт Клеймана истекает 1 июля — и затем будет продлен, но уже в каком-то другом качестве. По словам нынешнего руководителя музея, сначала будет назначен новый исполнительный директор, а летом — генеральный. Никаких имен пока не называется. Этот человек со своей командой займется утверждением проекта реконструкции и строительством помещений на базе НИКФИ. Самому же Клейману предложено занять должность президента. "Что это такое, я не знаю. Может быть, зиц-председатель? — недоумевает ученый. — Но чем могу, буду помогать, пока жив".
Весь 2014 год, вероятнее всего, уйдет на создание проекта, строительство займет еще как минимум год, так что раньше 2016-го нового музея ждать не стоит. Сейчас в здании на Ленинградском проспекте 12 тысяч квадратных метров; Клейман утверждает, что необходимый для музея минимум — шестнадцать. Тем не менее он уверен, что удастся вписаться в предложенные помещения и "осваивать то, что есть". К примеру, даже такие площади позволят организовать как постоянную экспозицию, так и пространство для выставок, для которых не было возможности в здании Киноцентра. А в неопределенном будущем маячит еще один проект: "Медиа-сити", который Константин Эрнст намерен строить на территории завода "Серп и молот". Там, по планам, расположится абсолютно новый государственный музей кино и телевидения.
В ближайшие пару лет Музей кино намерен по-прежнему устраивать ретроспективы и показы на разных площадках в Москве. В привычном партизанском режиме. Так, в кинотеатре "Пионер" в эти дни завершается ретроспектива японского классика Сэйдзюна Судзуки к его 90-летию, а на экране кинотеатра имени Моссовета музейные сеансы идут практически каждый день. К Новому году, например, покажут великую "Квартиру" Билли Уайлдера. Подобные фильмы увидеть на большом экране по-прежнему больше негде.
http://www.vedomosti.ru/lifestyle/n...naya-sinemateka
Антон Долин
"Ведомости" |
|
|
|
19 декабря 2013 | 1847 просмотров |
Сергей Соловьев не понаслышке знает о таланте Ганны Ганевской: результатом совместной работы Ганны Владимировны и Сергея Александровича стал выход в 1974 году картины "Егор Булычев и другие". Сегодня режиссер обращается ко всем, кому "не безразлична судьба чего-то художественного", с предложением принять участие в проекте Музея кино:
Сергей Соловьев. Видеообращение. Новая выставка Музея кино
Спасибо всем, кто уже принял участие в нашей кампании. Очень важно не останавливаться на достигнутом. Следите за обновлениями в проекте, рассказывайте друзьям, и пусть выставка эскизов Ганны Ганевской станет украшением музейной жизни в новом году!
Поддержать кампанию можно по ссылке http://planeta.ru/campaigns/3038 |
|
|
|
|
