Иван Кислый
Неполным будет утверждение, что в Аире Вайда виртуозно соединил литературную основу с документалистикой. Нет, более того: он поставил под вопрос сосуществование жизни и кинематографа. Вайда спрашивает: перестает ли жизнь, заснятая на пленку, быть жизнью? И дает вполне однозначный ответ.
Читать далее
|
|
|
30 января 2014 | 1776 просмотров |
Пока Музей кино снова находится в неопределенности относительно своего будущего помещения после отказа Министерства культуры от идеи размещения Музея в здании НИКФИ, мы решили ознакомить читателей с краткой концепцией Музея кино и конкретным примером ее реализации - проектом размещения Музея кино на территории НИКФИ, подготовленным по требованию Министерства культуры РФ. Цель данной публикации - рассказать о том, из чего состоят и как устроены музейные фонды, как должна функционировать музейная синематека и какими были бы экспозиция Музея и его выставочная деятельность, будь у него собственное полноценное здание. В качестве иллюстративных материалов использованы планы размещения Музея кино в НИКФИ и фотографии, сделанные в музеях кино и синематеках других стран.
С концепцией можно ознакомиться по этой ссылке
http://www.museikino.ru/post/239528 |
|
|
|
29 января 2014 | 1761 просмотр |
Музею кино давно нужно своё здание с несколькими кинозалами, высокотехнологичными постоянными и сменными экспозициями, хранилищами коллекций и образовательными классами. Сейчас разнообразные выставки и ретроспективы фильмов — это эксперименты и поиски на пути к будущей музейной экспозиции, которая могла бы существовать вместе со своими зрителями и для них. И начать этот путь мы хотим вместе с вами с выставки работ Ганны Ганевской.
Первое поколение, пришедшее в искусство еще в 1910-е годы, отмечено такими знаменитыми ныне именами, как Лев Бакст, Наталья Гончарова, Александра Экстер, Надежда Ламанова. Музею кино посчастливилось получить в свои фондовые коллекции эскизы корифеев этого поколения – Владимира Егорова, Алексея Уткина, Натана Альтмана. В 1920-1940-е годы начала свой путь в кино целая когорта выдающихся мастеров, творчество которых хорошо представлено в изофонде Музея кино: от Василия Ковригина и Константина Ефимова до Эльзы Рапопорт и Ольги Кручининой. Их ученики и последователи, пришедшие в кино в 1950-1970е годы, – от Лидии Нови и Наталии Полях до Людмилы Кусаковой и Марины Азизян – сумели сохранить лучшие традиции классиков и развить их на новом этапе истории кино.
Ганна Владимировна постоянно подчеркивает, что очень многим обязана Ольге Семеновне Кручининой. В то же время она оригинальна в своем творчестве, не повторяя ни стиля, ни конкретных решений своей наставницы. В костюмах, созданных Ганной Ганевской, точные приметы эпохи действия всегда увязаны не только с образами персонажей, но и с индивидуальностью актеров или актрис, которые играют эти роли. Не менее важен для нее общий стиль фильма, определяемый режиссером, оператором, художником-постановщиком. Достаточно сравнить эскизы к фильмам "Егор Булычов" Сергея Соловьева и "Мать" Глеба Панфилова, поставленные по произведениям одного писателя – Максима Горького и показывающие одну эпоху русской истории.
Вот, что о ней говорит сам Глеб Панфилов:
Глеб Панфилов в поддержку нового проекта Музея кино
Здесь можно увидеть ее эскизы к фильму "Мать", а здесь поучаствовать в проекте. |
|
|
|
17 января 2014 | 1831 просмотр |
Директор Музея кино: У нас был феномен - советское многонациональное кино
ИА REGNUM: И культура, и люди вряд ли могут существовать без каких-либо внятных установок и правил. Речь не о цензуре, разумеется. Кому же следует создавать правила, чтобы не нарушались границы?
В культуре нет дополнительных правил по сравнению с обыкновенными нравственными устоями. Я не считаю, что культура - какая-то заповедная территория, где есть другие правила. Все, что запрещено в жизни, противопоказано культуре. Например, то, что табуируют Десять заповедей. Остальное - можно. Это первое и главное, если говорить про общечеловеческое. Но еще есть целый ряд вещей, связанных с историей или нравами определенной страны, которые наслаиваются на общемировое. Они, как правило, раньше или позже устаревают. Тем не менее, их надо уважать. Раньше я это не очень понимал, пока не приехал в Таджикистан.
ИА REGNUM: Это в советское время еще было?
Да. Нельзя оскорблять чужие обычаи - их следует знать. А с устаревшими нормами должны бороться только свои, местные.
ИА REGNUM: Музей кино вел чрезвычайно энергичную деятельность - у вас проходили выставки, дискуссии, лекции. Про показы и не говорю - разнообразие невероятное. А проводили ли вы социологические исследования - изучали ли социальное и финансовое положения своих зрителей, их возраст и т.п.
Когда-то, когда у Музея кино было свое помещение, была возможность контролировать потоки зрителей, общаться с ними. Постепенно сформировалась аудитория, которую мы могли назвать нашей, она все время росла. Каждый приводил родных, друзей и т. д. Вдруг оказался очень широкий диапазон публики - и возрастной, и социальный. Однако публика была преимущественно молодежная. Приходило не очень много пожилых, мало людей среднего поколения. К сожалению. Это ведь было время, когда многие работали на нескольких работах. И основным контингентом была молодежь от 16 до 28-30 лет. Причем всех социальных стратов. С одной стороны, приходили студенты МИФИ, с другой - ребята с ЗИЛа.
ИА REGNUM: Ничего себе!
Да. Этих ребят кто-то привел, и они поняли, что к ним у нас относятся как к людям, никто не считает их дураками. Знаменитая фраза "публика - дура" абсолютно исключена в Музее, где можно показывать фильмы и вести дискуссии любой степени сложности. Кто не хотел участвовать - слушал. После каждого сеанса в фойе и коридорах собирались кучки спорящих.
ИА REGNUM: Наверняка в Музей приходили и случайные люди. А они возвращаются после первого раза? И что музей предпринимает, чтобы заинтересовать и оставить у себя этих зрителей?
Как правило, случайные не возвращаются. Хотя мы год показывали старые фильмы бесплатно. Приваживали молодежь, которая вообще не видела, например, немое кино. Было так: я долго рассказывал про немое кино, что звук не сразу появился, что это заставляло искать несловесные формы выражения эмоций. Дальше начинался показ, и тут чей-то крик: "Сапожники! Звук!". Только что я рассказывал, что звука в кино еще не было! Поэтому после сеанса мы обратились к залу: "Ребята, вы обратили внимание, как интересно играли актеры - без слов? А был бы звук, и актер вообще обошелся бы без мимики". Поговорили немного, и неопытные приходили в следующий раз, поскольку это было бесплатно, и приучались смотреть кино без звука, без цвета.... Год меня упрекал за убыточность музейного отдела директор Киноцентра...
ИА REGNUM: Его можно понять...
А я был убежден, что всё окупится. Когда здание Киноцентра достроили, и заработали все 7 залов, выяснилось, что мы привадили достаточно много зрителей. Однако есть определенный ритм смены поколений: минимум 3 года, максимум 5 лет. Между тремя и пятью годами приходят те, кто учится и заканчивает институты. Потом они уходят на производство, заводят семьи, и им не до кино. За ними приходит новая молодежь. Ее надо приваживать заново - ставить сначала вещи попроще, потом усложнять репертуар. Причем каждое время создает свои приманки. В 1980-е людей, например, поражал поздний Чаплин, а в 1993 году на него уже почти не шли. Надо было придумывать что-то другое. На первой ретроспективе Вендерса выяснилось: всем нужна мечта. Следует все время смотреть на зазор между старым и новым, учитывать, что пришло. Но мы оставляли константу - постоянный курс истории мирового кино. Только темы чуть-чуть менялись, учитывались новые явления и имена.
ИА REGNUM: На конференции "Дети синематеки" (проходившей в декабре в рамках Международного культурного форума - прим. ред.) речь шла о региональных синематеках и о целом комплексе проблем, с этим связанных. Посему вопрос - пытался ли Музей кино проводить свою культурную политику в регионах. Как скажем, Эрмитаж, открывающий филиалы в российских городах. Хотя понятно, что ваши возможности и ресурсы сильно разнятся.
Мы начинали. Дело в том, что не так просто с правами на фильмы. Как правило, мы должны показывать классику в системе некоммерческих кинозалов. А у нас эта система исчезла... Каждый раз приходится с правообладателями оговаривать, в каком кинотеатре и сколько будет показов, каковы цены на билеты. Если стоимость одного билета - 250-300 рублей, владельцы прав могут потребовать огромную сумму за сеанс, при 50-100 рублях легче получить разрешение. А Японский фонд, например, по закону может показывать свои программы только бесплатно... Почему и нужны синематеки. Мы пытались способствовать рождению синематек. Начали с Северного Кавказа. После событий в Беслане подарили проекционную аппаратуру школе № 1 - ведь детям нужны были, прежде всего, положительные эмоции. Надеялись, что там появится своя синематека - на базе республиканского проката, у которого и кинотеатры, и коллекция фильмов бездействуют. Я пять раз приезжал во Владикавказ, четыре министра культуры сменились за это время. Все соглашались, и никто ничего не делал. И до сих пор не делается.
Однако получилось в Перми. Там замечательно сохранилась коллекция прокатных фильмов, к счастью, не выкинутых. На ее основе режиссер Павел Печенкин, который до этого организовал там международный фестиваль "Флаэртина", создал Пермскую синематеку. В бывшем управлении кинопроката открыты 3 маленьких зала, где постоянно показываются фильмы, воспитывается публика. На днях было объявлено, что готовится открытие Пермского музея кино, и нас просят принять на практику будущих сотрудников этого музея.
ИА REGNUM: Больше, я так понимаю, пока не возникло?
Пока нет. Все надеются, что придет приказ из центра. А так не бывает. Пока не найдется один "безумец", который на месте начнет делать дело и за которым пойдут другие, - ничего не начнется. Синематеки - это же не только залы и собрания фильмов, это люди, собирающиеся у экрана.
ИА REGNUM: Наум Ихильевич, ведь Вам как киноведу важно, чтобы широкая публика узнавала и о таких режиссерах как, например, Латиф Файзиев, Камил Ярматов, Хангельды Агаханов и множестве других имен?
Конечно, важно. С самого начала мы обязательно проводили национальные ретроспективы. Мне как-то сказали, что я придерживаюсь коммунистических идей. На что я ответил: "Если это касается дружбы народов, то да". У нас был феномен - советское многонациональное кино. И я не хочу называть его российским кино. Оно было советским! Внутри было российское, азербайджанское, узбекское и так далее. И все время происходило культурное взаимопроникновение.
ИА REGNUM: Музей кино поддерживает связь с республиканскими студиями? С еще сущеcтвующими, конечно же...
К сожалению, многих студий уже нет. У нас с эстонцами большая дружба. Были очень хорошие отношения с литовцами, пока Юозас Будрайтис работал в Москве советником по культуре. Все зависит от того, кто представляет страну - есть ли в посольстве заинтересованный человек. Вот не так давно в одном центральноазиатском посольстве были не слишком заинтересованы в своей киноистории. Молдаване про свою кинематографию вообще не хотят говорить. А там же был Михаил Калик - целая эпоха. Но для показа таких ретроспектив нужно иметь свой зал. Предлагаешь кинотеатру: "У нас есть таджикское кино для показа". А они отвечают: "У нас на американское не приходят, а вы хотите такое недоходное кино поставить".
Беседовала Наталия Эфендиева
ИА REGNUM
http://www.regnum.ru/news/fd-nw/175...l#ixzz2qfszdIy8 |
|
|
|
17 января 2014 | 2702 просмотра |
Первая публикация после встречи министра культуры РФ Владимира Мединского о том, что Музей кино не будет размещен в здании НИКФИ:
Выяснилось, что разместить там Музей кино невозможно, поскольку лишь часть здания принадлежит государству. "Я буду просить ускорить приватизацию НИКФИ, хотя лучше бы всего его снести и построить на его месте детский садик", - сказал Мединский.
Министр также отметил, что идея перевести Музей кино на территорию бывшего завода "Серп и молот" также реализована не будет.
ИТАР-ТАСС
http://itar-tass.com/kultura/883106
Представитель Музея кино рассказал "Ленте.ру", что учреждение узнало об отказе от здания НИКФИ из средств массовой информации. Официального ответа в музее ждали с 9 января, когда в Минкульт сотрудниками учреждения был направлен план размещения в НИКФИ, который предполагал реконструкцию здания и строительство дополнительного корпуса.
"НИКФИ занимает треть большого здания, в котором 25 арендаторов, в том числе шаурма. Какой смысл вгрохивать бюджетные деньги в ремонт одной части, если остальная часть здания не будет ремонтироваться? У них же общий фундамент. А шаурма наверняка не захочет вкладываться в реконструкцию", — отметил министр.
Таким образом, на данный момент никаких конкретных зданий, где бы мог разместить музей, не называется. В Минкульте планируют продолжить поиск подходящего помещения.
Lenta.ru
http://lenta.ru/news/2014/01/13/nikfi/
От здания Научно-исследовательского кинофотоинститута на Ленинградском проспекте Министерство культуры решительно отказалось: не подходит оно для музея кино. Об этом сообщил журналистам министр культуры Владимир Мединский. И самое печальное в этом его решении - то, что никаких альтернативных вариантов пока ни у него, ни у попечительского совета, ни у нынешнего директора музея кино Наума Клеймана, похоже, нет. "Надо искать новое здание", - заключил министр. Это понятно.
Новость, надо признать, неожиданная, поскольку первая встреча попечительского совета Музея кино, она состоялась в конце ноября прошлого года, как-то вселила во многих надежду, во всяком случае, разговор о помещениях НИКФИ шел довольно конкретный - мол, можно в нем что-то будет переделывать или нет, кто построил здание? Посохин-старший, ну, вряд ли его уже успели признать памятником, так что все будет в порядке. И от альтернативного варианта, который довольно осторожно предложил ректор ВГИКа Владимир Малышев - он попытался вынести на обсуждение возможность включения Музея кино на правах самостоятельного подразделения в структуру ВГИКа - с порога отказались. У многих тогда сложилось ощущение, что все уже не только решено, но и того гляди подрядчики, заказчики - все эти мелочи утрясут и начнутся строительные и ремонтные работы, а замминистра культуры Григорий Ивлиев и цель поставил - открыть экспозицию к юбилею Победы, то есть в мае следующего года, а в кулуарах собрания называли и еще более ранние сроки, чуть ли не в конце этого, 2014 года, готовы были открыть пусть не весь музей, но хотя бы его часть.
Но вот 31 декабря, то есть в последний день прошлого года Мединский побывал в НИКФИ и неожиданно обнаружилось, что построенное буквой "П" большое советское офисное здание поделено сегодня поровну между Кинофотоинститутом и Юридической академией, а еще одно отдельно стоящее здание во дворе - в нем и вовсе несколько десятков собственников, и у всех договор аренды на много-много лет вперед. Так что с этим зданием лучше всего, говорит Мединский, поступить жестко - приватизировать и с плеч долой, никакой Музей кино в нем все равно сделать не получится, поскольку культурная половина всегда будет зависеть от другой, некультурной, трубы, электропроводка, то да сё - а музею, конечно, нужна в этих вопросах полная независимость.
Надо сказать, что до сих пор говорили, что Музей кино давно бы уж открылся, да вот Наум Клейман, его директор, очень уж несговорчив. Ему и помещение на Зубовском бульваре напротив Провианских складов кажется маловатым, и от предложения тогда директора Пушкинского музея Ирины Антоновой он тоже отказался. И вот едва ли не впервые промашка - не по его инициативе. Самое печальное, что и завод "Серп и молот", оказывается, тоже не рассматривается сейчас, поскольку нынешние собственники вовсе не спешат передать заводские помещения для Музея кино, а вполне возможно, с ними всерьез этот вопрос еще никто и не обсуждал.
Варианты министр назвал - Студия Горького, кинотеатр "Иллюзион", но тут же отказался от кинотеатра, поскольку там очень маленькая площадь. Других вариантов пока нет, нельзя в связи с этим говорить и о каких-либо пусть гипотетических, вероятных сроках открытия музея. Впрочем, успокоил всех министр, Науму Клейману этот поворот событий ничем не угрожает. Он все равно останется лидером, президентом, а пока и директором музея, все равно всеми строительными и ремонтными вопросами, когда они снова станут актуальными, будут заниматься другие.
Вести FM
http://radiovesti.ru/article/show/article_id/120379
В конце ноября прошлого года в Минкульте прошло первое заседание попечительского совета музея кино. То, что возглавил его Константин Эрнст, как-то сразу всех убедило, что вопрос открытия Музея кино в Москве наконец переходит в стадию практического завершения, тем более что от предложенного ректором ВГИКа Владимиром Малышевым "альтернативного варианта" – включения Музея кино в структуру института на правах самостоятельного подразделения-филиала Эрнст довольно жестко, можно сказать, и резко отказался. У всех тогда сложилось впечатление, что НИКФИ (Научно-исследовательский кинофотоинститут) на Ленинградском проспекте с его более чем 16 тыс. кв. м – вполне подходящее место для Музея кино. Там ему и быть. А замминистра культуры Григорий Ивлиев тогда же и сказал, что вполне реально открыть экспозицию к юбилею Победы – то есть к маю 2015 года.
Теперь Владимир Мединский вообще отказывается говорить о каких-либо предполагаемых сроках открытия. А здание НИКФИ было осмотрено им лично 31 декабря минувшего года, и стало понятно, что оно не подходит ни в техническом отношении, ни по целому ряду "юридических причин". Построенный Посохиным-старшим дом сегодня почти поровну поделен между двумя пользователями, второй пользователь, юридический университет, делает бессмысленными все ремонтные работы, так как все коммунальные сети все равно остаются общими. Кроме того, в других помещениях института сегодня обитают сразу несколько десятков арендаторов, так что наилучший выход, по мнению Мединского, сегодня – это приватизация всего комплекса зданий. Что же касается Музея кино, то его будущее снова стало туманным, зато едва ли не впервые подозрения в несговорчивости сняты с нынешнего директора Музея кино Наума Клеймана – во всех предыдущих случаях "виноватым" в сомнениях и отказе от всех потенциальных местах обитания называли его.
"Независимая газета"
http://www.ng.ru/ideas/2014-01-15/5_kino.html
Президент Музея Кино Наум Клейман сообщил корреспонденту "НИ", что узнал об этом решении из СМИ. "Мы все праздники работали, делали проект размещения музея в НИКФИ, а министерство даже не удосужилось сказать, что еще до Нового года стало известно о том, что помещения нам не дадут. Мне позвонили из новостного агентства и спросили, как я к этому отношусь, а я и не слышал об этом".
Новые варианты мест, где мог бы временно разместиться Музей кино, пока не озвучены, однако есть предположение, что музей мог бы найти свой новый дом в недавно отремонтированном кинотеатре "Иллюзион". "Как Мединский может говорить, что есть вариант разместить музей в кинотеатре "Иллюзион"? Это же кинотеатр Госфильмофонда, и в нем нет места ни для нашего фонда, ни для экспозиции?!" – возмущается Наум Клейман.
Стоит отметить, что сейчас экспонаты музея хранятся в павильоне Мосфильма, по словам Клеймана, "в нормальных условиях". А часть экспонатов не просто хранится, но все-таки продолжает "жить и работать". "Выставки мы делаем непрерывно, на разные темы и в разных музеях, и сейчас проходит несколько выставок, в которых мы принимаем участие. Другое дело, что нет специальной выставки, посвященной истории нашего кино", – говорит Наум Ихильевич. "Музей кино – это история кинематографа как искусства, орудие познания мира, а не история одной студии. Но Министерство культуры этого не понимает".
Газета "Новые известия"
http://www.newizv.ru/culture/2014-0...a-bez-doma.html
Наум Ихильевич, Вам давно известно об изменении планов?
Наум Клейман: Для меня это было абсолютной новостью. В конце декабря на совещании в министерстве культуры музею кино предложили как можно быстрее представить план размещения в НИКФИ. Чиновники Минкульта нам поставили практически ультиматум: если не будет принято это предложение, то музея кино вообще не будет. Если Вы помните, в интервью я как раз упоминал о своих сомнениях и о том, как трудно вписывать музей кино в плохо сохранившееся здание, которое, кстати, ни разу не ремонтировалось со времен постройки в 1940-е годы! Мы с самого начала говорили, что Музей кино как высокотехнологичный музей должен строиться по специальному проекту, как это делается во всем мире. То же мы говорили и в министерстве. Тем не менее, нам на совещании было сказано, что если не будет этого здания, то никакого другого не будет. И дали срок до 9 января представить проект размещения музея в здании НИКФИ.
"РГ" спросила генерального директора Госфильмофонда РФ Николая Михайловича Бородачева, знает ли он о предложении использовать кинотеатр "Иллюзион" как площадку Музея кино.
Николай Бородачев: Да, я слышал об этом предложении. Сразу после праздников, числа 10 января, был разговор с директором департамента кинематографии о возможности показывать фильмы Музея кино в "Иллюзионе". Мы в этом плане готовы сотрудничать с Музеем кино. Это был предварительный разговор. Просто это как один из вариантов, которые рассматриваются. Среди других вариантов - шел разговор о передаче Музея кино Госфильмофонду.
Решает ли это проблему Музея кино?
Николай Бородачев: В какой-то степени решает. Проблема музея кино в помещении. Они же арендуют здание на "Мосфильме", если не ошибаюсь. У них нет своего помещения. У нас достаточно площадей в Белых Столбах. Или, может быть, будут какие-то другие варианты.
Как Вы относитесь к этому предложению?
Николай Бородачев: Мы готовы этот вопрос рассматривать. Фактически у нас одни и те же задачи. Рассматривался вопрос и о присоединении Музея кино ко ВГИКу.
"Российская газета"
http://www.rg.ru/2014/01/15/kino-site.html
The Village поговорил с директором Музея кино Наумом Клейманом о том, как сложилась такая ситуация, кто в ней виноват, какое помещение на самом деле нужно экспозиции и почему работа Министерства культуры вызывает чувство стыда.
"Нынешняя ситуация вокруг Музея кино в очередной раз доказывает некомпетентность людей, которые думают, что они руководят культурой. Это полная некомпетентность министерства и прежде всего советников министра. Думаю, сам министр не очень представляет, что такое культура и что надо для неё делать. Но окружив себя восемью советниками (у прошлого, кстати, было всего два), он запутался ещё больше. Это явно не те советники, и дают они не те советы. Мединский уже во второй раз из-за них попадает впросак.
Первый случай был в прошлом году, когда один самозваный советник, Кучеренко, решил себя объявить директором Музея кино и выторговал абсолютно неподходящее учреждению здание на Зубовском бульваре. Тогда господин Кучеренко представил абсурдную концепцию для музея: там должны были быть и мини-отель, и ресторан, и ночной клуб. Затем другие советники предложили здание НИКФИ. Хотя мы всё время говорим им, что Музей кино должен быть высокотехнологичным, интерактивным, поэтому нам нужно новое здание — старую постройку приспособить не удастся.
Что касается истории с НИКФИ, мы знали, как здание выглядит внешне, но о его состоянии внутри ничего не было известно. Тем не менее министерство настояло на том, чтобы мы придумали проект музея под это здание. В результате мы с архитекторами работали все праздники и придумали, как экспозиция может там размещаться — в той части здания, которым распоряжается государство. Мединский вводит людей в заблуждение, говоря о том, что никто не знал, что кусок здания находится в частной собственности. Знали, но мы рассматривали только часть, принадлежащую государству. Мы и так согласились на это здание под сильным давлением министерства и департаментов. В результате они сами убедились, что в перестройку института нужно вложить гораздо больше средств, чем они рассчитывали.
Мне лично стыдно за такого министра. Сейчас нам уже ничего не обещают. Они не могут по существу обсудить концепцию музея. Они не понимают, что без традиций нашего кино и без приобщения к истории мирового кинематографа не будет никакого возрождения современного кино. Музей кино — это не реликварий, где просто хранятся какие-то экспонаты из прошлого, это воспитание публики, попытка научить её понимать язык нашего кино, а не только голливудского ширпотреба. Это умение ориентироваться в потоке промышленного производства, понимать, что — искусство, а что — подделка. Это на самом деле огромный воспитательный труд, такой же, как преподавать литературу в школе. Но ничего конкретного нам предложить не могут, кроме тех временщиков, которые, кроме как о доходности, ни о чём не думают".
The Village
http://www.the-village.ru/village/c...97-naum-kleyman
UPD: 15 января Министерство культуры России пообещало Музею кино найти подходящее здание или построить новое. По его словам, после публикации власти связались с ним и разъяснили ситуацию. Чиновники рассказали, что от идеи разместить музей в помещении НИКФИ министр культуры Владимир Мединский решил отказаться ещё до Нового года, но информацию до Клеймана не донесли. Сам министр, по словам директора Музея кино, выступает за строительство нового здания — для этого даже готовы объявить международный архитектурный конкурс — или же за поиск подходящего строения.
Наум Клейман извиняется за свои слова перед министерством культуры и лично его главой Владимиром Мединским. Он также отмечает, что Мединский стал первым министром, который рассмотрел и принял во внимание проект Музея кино.
The Village
http://www.the-village.ru/village/w...7475-muzey-kino
Сотрудники Музея кино за время новогодних праздников разработали концепцию размещения в здании Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ), которая учитывала особенности планировки и архитектуры помещения. Концепция оказалась ненужной: Минкульт отказался выделять музею это здание из-за дробной и запутанной структуры собственности. Других вариантов размещения музею, который был лишен своего помещения в 2005 году, министр культуры Владимир Мединский не предложил.
— Музею кино обещались многие здания в столице — почему вы работали над концепцией освоения площадей Кинофотоинститута?
— Потому что от нас этого потребовали. Директор департамента имущественных отношений Борис Мазо буквально сказал так: "Перестаньте капризничать: если вы сейчас не переедете, вы никогда не получите здание — это ваш последний шанс".
Мы люди исполнительные, сделали то, что нам поручило Министерство культуры. Прижимаясь как только можно, чтобы вписаться в предложенную структуру, мы до 9 января представили план размещения. А сейчас вдруг выяснилось, что еще до Нового года министр принял решение не размещать там музей. Но никто не подумал избавить нас от лишней работы, мы могли бы потратить время праздников как-нибудь по-другому.
Министр лукавит, когда говорит, что только сейчас обнаружил, что в здании НИКФИ много собственников и не все площади принадлежат государству. Это неправда. Но даже если так — мы заняли только те площади, которые принадлежат государству, не трогая того, что уже приватизировано. Хотя нас пытались поселить в коммуналку.
— Что произошло с лета — с момента внезапного примирения Минкульта и Музея кино?
— В общем, за нашей спиной велась закулисная деятельность: Министерству культуры мало просто привести директора по строительству, они хотят непременно сместить меня с должности, на которой я имею право голоса, назначить меня "научным руководителем" или "президентом". А на должность директора назначить человека, который имеет право вмешиваться в творческие вопросы.
— Как проявлялась эта закулисная деятельность?
— Например, в итоговый протокол собрания Общественного совета 28 декабря попал пункт, который не обсуждался на собрании, — о том, что 15 января должен быть назначен новый директор. У меня контракт до июля.
— В каком месте Москвы вы бы устроили Музей кино?
— Есть замечательное место за парком "Музеон", напротив Третьяковской галереи на Крымском Валу — там сейчас маленькие хозпостройки, в них, кажется, художественные мастерские. Там здание идеально вписалось бы: рядом четыре станции трех линий метрополитена плюс идеальная среда для формирования культурного кластера — Парк Горького, Третьяковка и ЦДХ, "Музеон".
Существовал еще один вариант размещения — рядом с цирком на Вернадского и Московским детским музыкальным театром им. Н.И. Сац; будете смеяться, нам еще советский Совет министров хотел передать эти площади для строительства. Сейчас там было бы разместиться уместно — рядом университет, близко расположены здания гуманитарных факультетов. Но там было принято о решение о строительстве точки общепита. Надо ли говорить, что ее там до сих пор нет.
Газета.ру
http://www.gazeta.ru/culture/2014/01/15/a_5850121.shtml
Директор Музея кино Наум Клейман был принят в Министерстве культуры в свете обнародования информации об отмене проекта возрождения музея на базе Научно-исследовательского кинофотоинститута. Руководителя столичной синематеки, которая уже многие годы не имеет постоянного пристанища, приняла Екатерина Проничева, недавно назначенная руководителем департамента культурного наследия. По его словам, на встрече его заверили, что для Музея кино будет найдено подходящее здание или построено новое. Об этом сам Клейман сообщил "Газете.Ru".
"По полученным мной разъяснениям, Министерство культуры рассматривало вариант объявления международного конкурса на проект здания Музея кино, — заявил Клейман "Газете.Ru". — Я рад, что министр культуры Владимир Мединский ознакомился с нашей концепцией и принял решение помочь музею. На моей памяти это первый человек на этой должности, который вообще уделяет внимание этому вопросу".
Газета.ру
http://www.gazeta.ru/culture/news/2014/01/15/n_5878157.shtml
По словам Наума Клеймана, минкультуры отказалось от варианта с размещением музея в НИКФИ (Научно-исследовательском кинофотоинституте) из-за плохого состояния здания.
"Мне сейчас дали информацию из министерства культуры, что рассматриваются самые разные варианты. И то, о чем пишут СМИ, об "Иллюзионе" и студии Горького — я не знаю, говорил ли министр это действительно, но и то, и другое, конечно, не годится. У меня ощущение, что это, может быть, было сказано необдуманно. Но во всяком случае открыто еще много других вариантов. И министерство подтвердило, что они очень серьезно рассматривают вопрос строительства для музея специального здания", — сказал Клейман.
"Он (Мединский) убедился, что НИКФИ действительно в плохом состоянии, что понадобится очень много денег для того, чтобы привести это в очень такое сомнительное равновесие — я не уверен, что там мог бы идеально Музей кино разместиться. И сейчас очень серьезно будет рассматриваться вопрос об объявлении, может быть, международного конкурса на строительство здания. Может быть, что-нибудь найдут лучше, чем НИКФИ. Во всяком случае, это не было желание отбросить Музей кино, наоборот — в нашу пользу было решение", — подчеркнул Клейман.
Он также надеется, что конкурс будет объявлен, исходя из разработанной сотрудниками музея концепции. "Мы сделали общую контентную концепцию, а теперь ее надо облечь в архитектурную и дизайнерскую форму. И на это, как я надеюсь, будет объявлен конкурс. Меня заверяют, что министерство культуры очень внимательно относится к этому музею и считает его в каком-то смысле приоритетным", — сказал директор Музея кино.
Также ему сообщили, что вместе с министерством культуры вопрос о строительстве нового здания готовы рассматривать и московские власти. Проблема с помещением для Музея кино, по словам Клеймана, должна быть полностью решена "в течение ближайших месяцев".
РИА Новости
http://ria.ru/culture/20140115/989398555.html
Музей кино скоро может получить собственное здание, сообщил в среду "Интерфаксу" директор Музея кино Наум Клейман.
"Мы надеемся, что скоро будет решен вопрос с помещением для Музея кино. Существует два варианта - либо нам подыщут площадь в существующем здании, дибо объявят конкурс на строительствл нового", - сказал Н. Клейман.
Н. Клейман считает решение руководства Минкульта отказаться от перевода Музея кино в НИКФИ целесообразным. "Я сначала не понял, что это решение в нашу пользу, - подумал, что нас опять лишают возможности обрести крышу над головой, но потом согласился с тем, что это здание не подходит для нашего музея", - пояснил директор Музея кино.
Он уверен, что вопрос размещения музея решится в ближайшее время. "Мединский - первый из министров культуры, кто, наконец, начал делать серьезные шаги в этом направлении. До него все как один что-то обещали, но в конечном итоге ничего не предпринимали. Сейчас я вижу, что дело сдвинулось с мертвой точки", - сказал Н.Клейман.
Интерфакс
http://www.interfax.ru/realty/realt...351864&sec=1461 |
|
|
|
9 января 2014 | 1697 просмотров |
Зачем, кому и где нужен музей кино?
И еще несколько проклятых вопросов о синефилии и институциях
В начале декабря в рамках Международного культурного форума в Санкт-Петербурге прошел круглый стол — а на самом деле небольшой съезд — директоров мировых синематек и киномузеев "Дети Синематеки". Настоящей, практической целью мероприятия было подписание вот этого документа, смысл которого — убедить президента Путина выделить "Ленфильму" средства для создания синематеки. К счастью, в докладах выступавших этому хозяйственному вопросу было уделено минимум внимания. Зато на круглом столе прозвучало несколько очень важных теоретических соображений, если и не подвергающих сомнению необходимость существования институций, подобных синематекам и музеям кино, в эпоху цифровой проекции и интернет-дистрибуции, то, во всяком случае, обращающих внимание на необходимость радикального переосмысления их роли, принципов и целей работы. Кто и зачем ходит и будет ходить в синематеки? Кто и зачем смотрит старое кино? В чем вообще отличие синематеки от музея кино или киноархива?
Читать целиком на Colta.ru |
|
|
|
|
