12 мая 2006 | 1589 просмотров |
| Фильм, который невозможно найти даже в Германии, наконец-таки найден и внимательно отсмотрен. А кто-нибудь еще его смотрел? |
|
|
|
12 мая 2006 | 1291 просмотр |
| Люди!!!! Продам совй билет на их концерт Buena Vista Social Club 13-го в ДК Ленсовета. самой уезжать надо, жалко если билет пропадет. 8 921 306 82 28 Евгения |
|
|
|
11 мая 2006 | 1486 просмотров |
выходят сегодня на экран.
Фильм абслютно не мейнстримовый, стоящий далеко от хайвеев современнй киноиндустрии, напоминающий сказки братьев Стугацких, когда углубившись буквально на 100 метров в лес от скоростной автомагистрали обнаруживаешь избушку на курьих ножках, где все парадоксальным образом чудесно, где настоящая трагедия жизни парадоксальным образом оказывается раскрытой через комедийные перепетии сюжета, где все набито под завязку аллюзиями и символами (на стене висит Бастер Китон, а бюст отца называется "Человек, случайно позвонивший женщине на грани нервного срыва" (ссылка на Альмодовара), на майке героя Че Гевара).
Фильм начинается с показа кадров приезда Фиделя, и фразой "всех убьем, и заживем хорошо", и, вот, уже последним живым остался только Фидель, и самолет с героем, отправившим себя к любимой, по чьей-то абсурдной ошибке летит на Кубу. Зеленке удалось достичь главного - показать абсурд бытия, в котором не работаю императивы - если убьем, то заживем. Жизнь - она как вода, течет сама по себе просачиваясь как сквозь решето через общественный строй, через все, что окружает человека.
В фильме Зеленки есть неподдельная теплота, любовь к своим героям, какими бы они нелепыми не были, и какими бы абсурдными не выглядели их поступки. Жизнь - штука удивительная , она слабо подчиняется логике. |
|
|
|
11 мая 2006 | 1270 просмотров |
| Кто знает? Ну когда же покажут "ВИЙ"??!!!! В кинотеатрах реклама вроде еще полгода назад была... А все нет... |
|
|
|
11 мая 2006 | 1348 просмотров |
...горит. Спайк Ли некогда один из самых авторитетных американских кинематографистов, тонкий стиль и чувство юмора которого способствовали сравнению его творческой персоны с Вуди Алленом и Робертом Олтманом, совсем опозорился. Его детективный опус про ограбление нью-йоркского банка выглядит совершенно бесполезным фильмом - даже с жанровой точки зрения. Дурацкий вычурный паззл должен был в конце фильма как-то оригинально открыться, но не произошло даже этого. При этом, Спайк Ли зачем-то вульгаризировал картину всевозможными клише «фильмов про ограбления» (от «Жарким днём после обеда» до «Одиннадцати друзей Оушена»), которыми обесценил и без того редкие удачные эпизоды и шутки, на которые он, видимо, ставил, пытаясь иронизировать на излюбленные межрасовые и социальные темы. Но сатира вышла ещё хуже сюжетного однообразия - кособокая и самодовольная. Эпизод, которым демонстрируется торжество Дэнзела Вашингтона, замученного белыми людьми детектива (он врывается в элитный ресторан, не снимая шляпы, прерывает обедню мэра Нью-Йорка и бросает в лицо нечто дерзкое его спутнице – Джоди Фостер) красноречиво выдаёт амбициозные стремления Спайка Ли и свидетельствует об обмельчании его фигуры как лидера афроамериканской кинокультуры. Хотелось бы верить, что режиссёр просто воровато покусился не на свой жанр (фильм должен был снимать Рон Хауард; как раз для него история - о надуманном вымученном грабеже). Хотя, как тут не заметить, что провалы у Спайка Ли стали появляться до обидного часто. Лихорадка затянулась.
Оценка – 2 (из 6). |
|
|
|
