Иван Кислый
Неполным будет утверждение, что в Аире Вайда виртуозно соединил литературную основу с документалистикой. Нет, более того: он поставил под вопрос сосуществование жизни и кинематографа. Вайда спрашивает: перестает ли жизнь, заснятая на пленку, быть жизнью? И дает вполне однозначный ответ.
Читать далее
|
|
|
|
21 июня 2005 | 1127 просмотров |
Хотел было сначала запальчиво написать, что видел лучший фильм конкурса, но всё же вспомнил, что некоторые другие увижу позже и осторожно скажу, что конкурентам придётся постараться. Винтерберг с дружбаном фон Триером задали высокую планку для остальных участников.
Повеселила недавняя рекламная статья, представленная Сансарой, где было сказано, что там ничего нет от фон Триера. Даже если б его имени не было в титрах, легко было бы догадаться, что от него там много. И Винтерберга хватает. Всё, что не фон Триер, то Винтерберг. Наверно, его больше, ведь друг его в процессе съёмок не участвовал по словам Винтерберга, а отдал сценарий и занялся своей трилогией.
О сюжете не рассказываю, там есть неожиданный поворот.
Содержательно фильм об оружии, о том, в какой мере оно влияет на самосознание и самоощущение человека (не в такой большой, как можно предполагать большую часть фильма), о насилии, о пацифизме, об идеологии и её влиянии на человека.
В манере съёмки вызова нет. Спокойный монтаж, последовательное развитие событий, сопровождаемое закадровым рассказом главного героя. Актёры хороши, особенно тот, который Себастьяна сыграл.
P.S. Фильм не антиамериканский. В отличие от однопланового американского "Убить президента" с Шоном Пенном в главной роли. Только на Пенна там и стоит смотреть, он великолепен.
P.P.S. "Дорогую Венди" представил на датском (с переводом) сам Винтерберг. Речь была почти обычной: рад что пригласили, волнуюсь. Необычно было, что самым строгим судьёй он объявил свою 9-летнюю дочь, которая была в зале. Почему бы и нет. |
|
|
|
20 июня 2005 | 1113 просмотров |
| Анимация всегда очень страдает от похабнейшего дубляжа. поэтому для меня на фестивале задача посмотреть "Ходячий замок" Миядзаки. Надеюсь, он в "Художественном" пойдёт с синхроном. |
|
|
|
20 июня 2005 | 1059 просмотров |
Во-первых, финская "Вечная мерзлота". Автор позиционирует своё детище как снятое по мотивам повести Толстого (правда, не указывается какой повести и какого Толстого) и в самом начале устами школьного учителя литературы постулирует главную идею: в произведениях Толстого "А спихивает свой персональный ад Б и так далее до бесконечности". Сценарий этот постулат поддерживает на протяжении всего времени повествования -- главных героев в картине несколько, они сменяются перед камерой, примерно так же, как герои "Фаворитов Луны" Иоселиани и старательно мстят друг другу за то, что с ними сделал кто-то, кому они отомстить не могут -- неважно, идёт ли речь о персоне или чём-то нематериальном. Вырваться из порочного круга силами двух персонажей нам всё-таки удаётся -- и это главная причина по которой эта хроника катарсиса имеет хоть какой-то смысл. (3.9/5)
"Отель "Руанда" -- просто потрясающий, какой-то невероятный бред! Жанр политического детектива, реинкарнацию которого нам пророчат критики, не может существовать в век, когда новости доставляются к столу вместе с утренним кофе. Смешно сказать, но об этом знает и главный герой фильма. (2.3/5)
"Про Ивана-дурака" (аним.) -- замечательная многослойная лубочная сказка про Ивана-дурака, искусно сделаная так, что не кажется очередным веянием ретро. Анимация, несомненно, находится в нашей стране в лучшем положении, чем кино (4.8/5)
"Последние дни" выигрывают не только звуками, за которые фильм уже успели наградить, и с которыми, как показывает опыт "Джери" и "Слона", ван Сэнт умеет работать просто мастерски, а тем, что кажутся работой человека, который готов нарушать законы не потому что ему так хочется, а потому что он знает, как их сделать лучше. Для справки: панорам неба нет совсем, последовательность подачи материала сошла на нет относительно временной составляющей, длинные планы не бросаются в глаза своей длиной. Сэнт определённо куда-то движется. Куда -- пока непонятно. (4.6/5)
"Входите без стука" оказывается неожиданно хорош в моменты, когда в съёмку вкрадывается хаос и предсказуемо плох во все остальные. Человек, затеряный в пустыне (привет, "Париж, Техас"!), ищет свою семью (привет опять, "Париж, Техас"!). Очевидно -- Вендерс давно вышел в тираж. (3.6/5) |
|
|
|
20 июня 2005 | 1085 просмотров |
Израильская пропаганда представляет нам террористов-смертников как обманутых недоумков, которые на полном серьезе верят, что в раю, куда они вознесутся после взрыва, их ожидает 70 девственниц. Палестинская пропаганда делает из них героев-мучеников. Правды нет ни у тех, ни у других, потому что для обеих сторон шихиды – абстрактная идея, средство в борьбе. Потому что на самом деле террористы-смертники – это, прежде всего, люди, каждый смертник – это непрожитая жизнь. Фильм «Рай сегодня» именно об этом.
Два друга, Халид и Саид, обычные палестинские рабочие, не богачи, но и не нищие. Тема палестинского государства присутствует в их разговорах, но меньше всего они похожи на идейных борцов. Фильм вообще лишен какой-либо патетики или фанатизма, посылающие ребят на смерть арабы тоже не похожи на фанатиков, скорее, на людей, выполняющих свою работу: паять бомбы и готовить шахидов. Съемка на камеру клятвы шахида столь обыденное явление, что превращается в съемку рекламного ролика:
- Черт, камера не работает, давай снова!
И, как глоток воздуха:
- Мама, покупай фильтры для воды там-то-там-то, они лучше и дешевле!
- Мне это что, записывать?
- Я просто хотел сказать это своей маме.
Фильм очень простым кинематографическим языком, без каких-либо изысков рассказывает, что жизнь гораздо важней любой идеи.
Халид осознает это, когда ищет друга по всей деревне, чтобы сказать ему, что операцию отменили, спасая тем самым его жизнь. Но всего на один день… Потому что на следующий день Саид, уже один, взрывает автобус, чтобы искупить вину отца, который был расстрелян за сотрудничество с израильтянами. Личный мотив, и ничего другого. Последний кадр: Саид едет в автобусе, агнец на заклание, жертва, а не герой… |
|
|
|
|
