Елена Сибирцева
Авторы фильмов Шультес и Охотник режиссер Бакур Бакурадзе и соавтор сценариев Наиля Малахова – о кинообразовании вообще и своем обучении во ВГИКе в частности.
Читать далее
|
|
|
11 января 2006 | 1047 просмотров |
КОНЬКИ! ОБУЧЕНИЕ!
Для ВЗРОСЛЫХ И ДЕТЕЙ!
Возраст НЕ ОГРАНИЧЕН!!!
Занятия ведут ПРОФЕССИОНАЛЫ!!!
8-926-248-38-16 |
|
|
|
11 января 2006 | 1057 просмотров |
Коллеги, Афиша глючит у всех или только у меня?
Ответные посты на мой пост приходят мне по почте, которая указана в профайле.... |
|
|
|
11 января 2006 | 1033 просмотра |
дадада, мне понравилось.
но зачем делать такие фильмы?
если смотришь европейское кино, то сразу понятно, кто-где-когда его сделал, а здесь...
"батальные" сцены даже под микроскопом не отличишь от адской голливудщины. я не говорю, что нужно держаться корней, обидно просто. голливуд - совсем не то, что нужно обожествлять ( |
|
|
|
11 января 2006 | 1125 просмотров |
Коллеги, всем это, наверное, уже надоело. Но все же, прошу приветстовать... полку любителей ДД прибыло...разрешите представить...из Сумрака появляется... Лидия Маслова.
http://www.kommersant.ru/doc.html?docId=639902. "С первого просмотра, как и в случае с "Ночным дозором", остается ощущение не лишенное приятности, но уж больно невразумительное. Посмотрев второй раз, понимаешь, что дело не в твоей рассеянности, а в сознательно подстроенном авторами избытке информации", -- так изящно она начинает. Рискнем предположить, что в рамках pr-компании таким рецензиям отведена некоторая корректирующая роль, они призваны объяснить целевой аудитории, что получилось плохо не потому, что хорошо не умеют, а потому, что это так задумано. Идем дальше... "По сравнению с "Ночным дозором" в "Дневном" предпринята попытка расширить целевую аудиторию за счет женской части, добавив к атрибутам боевика мелодраматические элементы и немного углубившись в межличностные отношения". Ага, с этой target-group мы работаем по-другому. Фильм позиционируется как продукт, как технология, месседж - "мы то с вами понимаем, как надо делать, но давайте пойдем в кино, посмотрим, как люди на..бали быдло". И, наконец, финал... "В "Дозорах", кажется, достаточно протянуть руку, не вставая из-за стола в привокзальном шалмане, и пальцы твои почувствуют холодок иного измерения, Сумрака, образующего потайную подкладку видимого мира, в которой все главное как раз и зашито. Тем самым "Дозор" в ироничной, а местами и откровенно издевательской форме, но точно отражает русское метафизическое сознание, легко готовое приписать мистические объяснения самым незамысловатым и ежедневным событиям".
Вот эта фраза собственно и сподвигла меня на написание этого поста. Почему именно русское?
Пишу здесь, так как не знаю, как пообщаться с госпожой Масловой, если кто знает где искать ее в ЖЖ, посоветуйте, плиз... |
|
|
|
10 января 2006 | 1884 просмотра |
После этого фильма Жан Сервэ существенно потеснил колоритных персонажей моей избирательной гангстерской галереи.
Его герой, Тони ЛеСтэфаннуа, морщинистый уставший от карусели урка, с каменным выражением лица, после пятилетней ходки совсем было опустился: без гроша в кармане, множа долги, он проводит ночи напролёт за карточным столом, отказываясь от дел быстрой наживы - до тех пор, пока не встречает свою женщину (красавицу Мари Сабуре). Точнее, бывшую женщину - когда мужа посадили на нары, она пошла по рукам и связалась с ещё более тёмными типами. Впрочем, Мадо (так её зовут) своей жизнью довольна - в отличие от ЛеСтэфаннуа. Как говорил «горбатый»: «вино и бабы доведут до
цугундера». Сцена внутренней ломки героя и возвращения на кривую дорожку
очень эффектна: ЛеСтэфаннуа приводит ночную бабочку в свою конуру, раздевает ее, далее - избивает ее собственным ремнем, выкидывает, полуголую, на улицу, а затем, снимает трубку телефона и дает согласие подельникам на ограбление ювелирного магазина...
Эпизод ограбления. Именно про него с придыханием говорят, когда вспоминают эту ленту в прессе. Сцена и вправду захватывает дух – она длится 28 минут, на протяжении которой нет музыкального сопровождения, а персонажами не произносится ни единого слова. Только - тишина и естественные (так сказать, «рабочие») шумы. Банальнейшим образом Дассену удается создать упоительно сладостную атмосферу шухера, когда у зрителя учащается сердцебиение от звука случайной проехавшей машины или шагов полуночного прохожего. Сама сцена ограбления - технологически выверенная, без всяких-там дешевых кинопонтов. Выглядит это приблизительно так – сейчас опишу, прочувствуйте.
-------
Для работы с сейфом, последний надо повернуть удобной стороной, а именно, задней, наименее толстой стенкой. Там, где должно располагаться основное отделение сейфа, подлежащее вскрытию, делают отметки зубилом. С помощью дрели в отмеченных точках сверлят три отверстия. Саму дрель предварительно надо обмотать тканью (в месте электродвигателя) - для шумоизоляции. Проделанные отверстия необходимы для опорного крепления циркулярного штробореза типа «болгарки» (есть такая штука). Итак, устанавливаем циркулярную пилу. Она - ручная, механическая: проворачивая рукоятку станка по часовой стрелке, бороздодел по заданной окружности проделывает в поверхности паз (это самая адская часть работы медвежатника - к тому же, слышали бы вы этот звук – как пенопластом по стеклу). Глубина паза должна быть достаточной - ровно для того, чтобы сильным ударом молотка выбить прорезанный круг внутрь несгораемого шкафа. Выбили? Всё - дело сделано.
-------
240 млн. на четверых - Париж в шоке. Но это еще не хэппи-энд. Как и в жизни – неприятности начинаются, когда их не ждёшь. Банду вычисляют конкуренты и начинают ломать корешей ЛеСтэфаннуа по одному. Старому уркагану ничего не остается, как взять в руки ствол (от которого он показательно в начале фильма открещивался) и принять беспредел...
Оценка – 5,5 (из 6). |
|
|
|
|
