Давай сразу в лоб: зачем нужно прокатывать короткий метр?

Очень просто – хотя бы потому, что с него все началось, им все и закончится. Короткий метр – это попросту идеальный формат высказывания, ничуть не маргинальный. Он сложный – да, но если человек способен высказываться лаконично, уместить то, что он хочет сказать в семь минут, значит он сможет сказать это же в полутора часах, в полном метре. В коротком метре живет поиск, здесь находится зона действительно интересного кино, экспериментов. По-моему, он по всем статьям выигрывает у "большого" кино.


Ну хорошо, спрошу по-другому. Вот есть такая институция, как Future Shorts. Она занимается прокатом короткого метра в виде блоков короткометражек или мини-фестивалей, которые катаются по городам и весям и даже собирают более-менее полные залы. Это единственный способ прокатывать короткометражки или все-таки этим фестивалям есть какая-то альтернатива?

Она в принципе другая. Ты еще имей в виду, что есть такое заблуждение – Future Shorts в мире якобы то же самое, что и в России. Это совсем не так. Дистрибуционная модель эта странным образом выжила только в России. А в остальных странах она выдохлась. И, например, Лондон, с которого все началось, давно уже переориентировался с собственно дистрибуции и проката на события, ивенты. И они на этом зарабатывают – собирают залы по несколько тысяч человек. А дистрибьюция сохранилась только в России. Но альтернатив, того, о чем ты спрашиваешь, нет – кинотеатры и киносети не будут покупать короткометражки и крутить их вместе с трейлерами. Были какие-то опыты, когда снимали короткометражки полноценные, как рекламу – и это было по-своему гениально. Но по-настоящему же система проката везде одинакова. Можно идти кондово – просто сделать фильм, пойти на кинорынок и ждать, кто же его купит. Или ты обзваниваешь тысячу кинотеатров и рассчитываешь на тридцать экранов, которые его возьмут. А есть более тонкая система, когда не в кинотеатрах дело, а в пространстве. Когда каждый показ в каждом городе воспринимается как отдельный фестиваль, и ты сетку выстраиваешь самолично, прикладывая максимум усилий, чтобы это произошло. И в каждом городе Future Shorts происходит не как прокат, а как отдельное событие.

А это не проблема – что он воспринимается не как прокат, а как слишком часто происходящий фестиваль?

Нет, не проблема, конечно, это то, к чему мы стремимся. Если бы было по-другому, то та система, которая реально функционирует, не работала бы. Вот что главное. Из-за этой событийности у нас в каждом городе своя специфика программы, своя целевая аудитория, которую мы наращиваем. И это принципиально – нельзя все-таки работать так, как работает большинство дистрибьюторов: просто выпускают фильм в свободное плавание и не слишком следят за тем, что с ним происходит дальше.



Но при этом есть же еще проблема отбора. Зачем нужно выпускать в прокат фильм, который является не более чем заявкой на полный метр? А во многих случаях это именно так.

Например?


Ну, например, Мир крепежа, получивший в конкурсе короткого метра гран-при на "Кинотавре" . Зачем его крутить сейчас, если им уже заинтересовалось телевидение и собирается снимать фильм в полном метре?

Нет, все-таки короткий метр - это не только дебютная форма. В цивилизованных странах это самостоятельная форма, потому что там есть рынок. Ты снял полный метр, он прошел, ты получил, что хотел. И дальше у тебя два пути: или ты сидишь, куришь бамбук, потому что у тебя до хрена денег, или не уходишь в простой, а снимаешь короткометражку. Таких историй, как с Миром крепежа, когда короткий метр покупают большие студии и делают из него полный метр, множество. Но точно так же есть другая традиция, когда короткий метр делают большие режиссеры. И есть множество таких примеров – все эти альманахи… Но это не наши примеры…

А есть и наши – вроде Короткого замыкания или вот недавнего Эксперимента 5. Но, кстати, обрати внимание – в последнем случае это дело рук не продюсера, а производителя жвачки…. То есть государство не готово вкладываться в короткий метр. Получается, что у нас короткий метр – дело рук либо продюсера-камикадзе, либо какой-то коммерческой инициативы?

Мы тут можем долго размышлять, как должно быть. Для нашей ситуации это так и иначе пока что не получается. Просто государство не слишком понимает ситуацию в кино.


Почему?

- Ну, знаешь, эти люди, к сожалению, не из индустрии. У них есть любимое кино и они его субсидируют. А есть абсолютно другие виды искусств. Я ненавижу все эти разговоры о государстве. Оно себя не оправдало, я от него ничего не жду. И никому не советую. Надо забыть о его существовании и, с позволения сказать, существовать в рыночных реалиях. Надо просто всегда помнить, что развитие кино – это не соседство десяти больших режиссеров. Кино развивает новый молодняк, который создает новые условия и новый язык. И единственное, чего реально не хватает – это поддержки этого молодняка. Во всем цивилизованном мире есть институции, которые готовы вкладываться в полный метр. Даже у басков. А у нас их нет.


Значит проблема в том, что лифта, перемещающего короткий метр в большой нет?

Поверь мне, когда чиновник увидит, что у нас снимают короткий метр, его сознание изменится. И изменится ситуация.


То есть мы опять упираемся в то, что он просто должен это увидеть.

Ну да. Мы этим, собственно, и занимаемся, как понимаешь – ретранслируя при этом, что короткий метр не может уступать блокбастерам по сумме сборов на копию. Короче, цель наша – доказать, что это на самом деле зрительский жанр. Просто к нему, как к любому авторскому фильму, нужен подход. А в прокате кино проваливается потому. что у него нет грамотной подачи. Надо просто быть на рынке, и все. А вот если иметь субсидирование, прикрытый тыл, то ничего не получится – ничего не надо будет оправдывать, работать не надо будет.