Не стоит забывать, что Мирошниченко пробил для документального кино выход к массовому зрителю, и программа "Смотрим, обсуждаем" транслировала в течение года лучшие фильмы Свободной мысли в прайм-тайм. Теперь зритель, который смотрел эти фильмы, тоже придет на Свободную мысль и конкурс, так что билеты будет достать совсем трудно. Этим людям, в основном, и адресована эта статья. Потому что ветераны ММКФ уже успели понять, что Свободную мысль лучше смотреть целиком, а кое у кого успели уже появиться любимчики – режиссеры, фильмов которых они целенаправленно ждут.
Итак, в документальном кино на нынешнем ММКФ есть однозначные фавориты. Пожалуй, самым ожидаемым стоит считать новый фильм Елены Тршештиковой Катька. На предыдущих Свободных мыслях ее картины Марцелла и Рене получили настолько единодушное и безоговорочное признание, что на Катьку, продолжающую серию портретов социальных отщепенцев, повалят орды синефилов. На втором месте стоит новый фильм Вендерса в 3D Пина, который у Свободной мысли вовсе забрали и поместили в "Гала-премьеры". Судя по имеющимся о нем материалам, это невероятное зрелище, которое отличается от большинства фильмов о танцах упором на метафизику и пластику человеческого движения, а не на муштру движущихся тел и волевое преодоление трудностей, как чаще всего нам показывают подобные сюжеты. Третье, пожалуй, занимает Морган Сперлок, автор хита Двойная порция с новым забавным синема-верите Величайший фильм из всех когда-либо проданных. В этот раз под прицел кинохулигана попали представители компаний, занимающихся продакт-плейсментом. Большую часть фильма он проводит в разговоре с ними, пытаясь выбить деньги для обеспечения полуторамиллионного бюджета снимаемой картины. Как обычно бывает в подобных картинах, крупные бизнесмены выглядят подлыми идиотами в костюмах, которым плевать на простых людей, приносящих им миллиардные прибыли.
Особое внимание на себя обращает фильм Люси Уолкер Countdown to Zero. Предыдущий фильм Уолкер Свалка снискал в России большую популярность, и на ее фильм об опасности ядерной энергии эти зрители пойдут чуть ли не все до одного. Но мне бы хотелось указать на другой фильм, который тематически совпадает с Countdown to Zero, - В бесконечность Михаэля Мадсена. Сюжетно он посвящен постройке в Финляндии хранилища радиоактивных отходов, но тематика здесь второстепенна по отношению к тому, как он сделан. Перед нами настоящий визуальный фейерверк, изощренный фильм-эссе, переполненный видениями прошлого и настоящего, шедевр, который полностью погружает в себя своей художественностью. По своему уровню к нему близка Пномпеньская колыбельная Павла Клоца – рассказ о жизни в Камбодже израильтянина, зарабатывающего на жизнь предсказаниями будущего. Все фигуры в фильме словно выхвачены из темноты. В этом театре теней сюрреалистические образы камбоджийской действительности вкупе со странноватыми беседами героя со своими клиентами позволяют польскому режиссеру добиться очень непривычной для польской социальной документалистики метафоричности. Хотя от школы никуда не денешься, все равно это социальное кино, но эта жанровая принадлежность нисколько не мешает произведению оставаться не журналистикой, а искусством.

Впрочем, среди представленных фильмов есть и примечательные журналистские произведения. Как, например, Чешский мир Вита Клусака и Филипа Ремунды. Рассказ о том, как чехи решили строить у себя американскую вышку ПРО, заигрывая с США, выполнен в традиции синема-верите, а она чаще всего носит выраженный иронический характер. Так и здесь. Скажем, Джордж Буш не разрешает журналистам заходить в Овальный кабинет с "мыльницами", только с большими фотоаппаратами, потому что "не хочет, чтобы его фотографировали туристы". А активисты, выступающие против вышки ПРО, бегают по лесу и издеваются над солдатами, которым неловко применить силу на виду у телекамер. Фильм, как и многие другие документальные картины ММКФ, мог бы быть в программе ММКФ под названием Русский след. Мы постоянно слышим обсуждение советского прошлого и российского настоящего, и чаще всего эти реплики носят далеко не комплиментарный характер. Видно, что большая часть чехов терпеть не может русских, и только из-за этого они вступают в переговоры с американцами, которые защитили бы их от возможной российской агрессии. Услышать такие речи в центре Москвы можно, наверно, только на ММКФ. Еще очень забавно обнаружить в саундтреке Бобби Фишер против всего мира песенку Высоцкого, а в самом фильме - упреки СССР в трусливости из уст великого шахматиста. На этом намеки на нашу великую державу не заканчиваются, но искать их предлагаю зрителям уже самостоятельно.
Тем временем, заговорив о Чешском мире, мы перешли к конкурсу. Для того, видимо, чтобы он не уступал по качеству Свободной мысли, кураторы ограничились семью фильмами. Может быть, тут есть еще и вера в счастливое число. В любом случае, она оправдалась. Например, здесь есть медитативный шедевр Николауса Гейрхальтера Вечерняя страна, в котором геометризм кадра с царствующим золотым сечением и потрясающей красоты краски позволили оператору добиться совершенно феноменального ощущения у зрителя. Медитативное созерцание того, как по-разному в Европе живут люди в темноте наступающей ночи, с мотивами подглядывания, доведенными до логического предела в порнографически сценах, смонтированных с бесчисленными мониторами перед скучающими охранниками. Величественность взгляда на ничтожные проявления. Буйства толпы и одиночество рабочих. Это грандиозная картина, от которой невозможно оторваться, если суметь в фестивальной суете принять ее неспешный темп кинематографа длительного наблюдения. В этом же конкурсе представлен очень познавательный монтажный фильм об Айртонне Сенне, который прожил такую короткую и, если верить фильму, почти подвижническую жизнь. Очень амбициозно выглядят выходные данные конкурсного фильма Счастливые люди: год в тайге, где рядом с фамилией режиссера одноименного сериала Дмитрия Васюкова стоит имя Вернера Херцога. Пока не очень ясно, какова мера его участия в этом фильме, и не являлся ли он лишь консультантом при создании международной версии. Выяснить это можно будет очень скоро, а пока точно можно направлять фанатов Херцога на его ретроспективу, где будет показаны и парочка его неигровых картин.

Документального кино на ММКФ становится с каждым годом все больше, а качество его – все выше. Может быть, и российское кино однажды добьется подобных же результатов или хотя бы такого же многообразия. Когда вы встретитесь на Свободной мысли с нашими документалистами, с удовольствием ее посещающими, поинтересуйтесь у них об этом.