Проголосовав за Розочку Яна Кидавы-Блоньского, публика еще раз доказала, что это безусловно зрительское кино – причем в большей степени, как видно, рассчитанное на россиян, увидевших в романе между пожилым писателем и юной сотрудницей органов безопасности определенную близость нашим реалиям. Заметим в скобках, что на родине, несмотря на главный приз фестиваля в Гдыне, Розочка была принята намного более сдержанно, если не сказать – холодно.
В то же время удостоенная диплома жюри на "Висле" дебютная лента драматурга Павла Сали Мать Тереза от кошек в Польше пользовалась большим успехом и стала одним из центральных кинособытий года. Эта противоречивая лента - шокирующая история двух братьев, убивших свою мать. Впрочем, никаких натуралистических подробностей здесь нет – Саля сконцентрировался на психологической подоплеке, пытаясь понять, что стало причиной трагедии, произошедшей в, казалось бы, совершенно обычной семье. Для этого им был выбран не новаторский, но идеально подходящий в данном случае драматургический прием "прокручивания" повествования от конца к началу. Мать Тереза от кошек способна шокировать, раздражать, но равнодушным не оставит точно.

Эти же слова со всей уверенностью можно отнести к самой неожиданной конкурсной ленте, одной из наиболее смелых польских картин последних лет, – Лес. Игровой дебют выдающегося аниматора Петра Думалы еще на стадии съемок вызывал повышенный интерес, поскольку было понятно, что режиссер, перенесший на экран образы Достоевского и Кафки, и теперь представит нечто уникальное. Думала не обманул ожиданий.

Действие этого длящегося чуть больше часа фильма разворачивается в двух пространствах, двух измерениях, двух мирах. В одном мужчина ухаживает за немощным умирающим отцом, в другом они вдвоем пробираются через лес с не совсем ясной целью. В финале происходит своего рода "взаимоуничтожение" главных героев. Это можно трактовать по-разному, очевидно одно: Лес доставляет несомненное эстетическое удовольствие и являет собой, увы, редкий для современного польского (только ли польского?) кино пример абсолютной художественной свободы.

Оператором ленты стал Адам Сикора, последнее время все чаще выступающий в качестве режиссера. В своем радикализме Сикора уходит еще дальше Думалы. В этом можно было убедиться, посмотрев его фильм Изгнанный – демонстрацию мучительной экзистенции "человека ниоткуда", без единого слова, на долгих статичных планах. Показ двух этих лент я бы назвал отдельным важным художественным событием в рамках "Вислы".

К сожалению, несколько картин, от которых можно было ожидать смелых экспериментов, на поверку оказались не столь интересны. Среди них и новый фильм Мариуша Гжегожека Я твой, и дебют актера Аркадиуша Якубика Простая история о любви, удостоенный на прошлогоднем фестивале в Гдыне главной награды в конкурсе независимого кино. В последнем не может не радовать стремление начинающего режиссера "играть" с формой, в первую очередь на уровне драматургии, однако в сухом остатке перед нами еще одно "кино о кино" – впрочем, оставляющее светлое впечатление.

Этого не скажешь о Крещении Марчина Вроны (4 мая в 21:00) – фильме, получившем второй приз в Гдыне по неясным причинам, ибо в нем нет ровным счетом ничего хоть сколько-нибудь нового: ни в подходе к криминальной тематике, ни в фабульных ходах, ни уж тем более в формальном решении. Венеция (29 апреля в 21:00) Яна Якуба Кольского предложила небанальную трактовку идеи, что от войны укрыться невозможно, однако финальная точка с советским солдатом кажется в ней несколько грубоватой. Вообще, на "Висле" в этом году не раз приходилось слышать, что польский кинематограф слишком увлекся темными сторонами жизни и мрачным обличьем человеческой натуры. Здесь, пожалуй, самое время заметить, что по странному стечению обстоятельств в конкурс не попало несколько лент 2010 года, которые могли существенно "разбавить" это впечатление.
Искренне жаль, что до Москвы не доехали Колыбельная Юлиуша Махульского, Крылатые свиньи Анны Казеяк, Эрратум Марека Лехкого, тогда как в конкурс попал Торговец чудесами Ярослава Шоды и Болеслава Павицы – прямо-таки скандальная в своей наивности история алкоголика, который помогает детям из Дагестана попасть к отцу в Лион. Если уж говорить о российской теме в польском кинематографе, то нужно было обязательно показать последнюю на сегодня ленту Дороты Кендзежавской Завтра будет лучше о беспризорниках из России, перебегающих через границу в надежде, что в Польше им будет лучше и что они хотя бы кому-то там понадобятся. Остается лишь верить, что все эти фильмы широкая публика сможет увидеть на "Висле" через год.

Отдельно стоит сказать, что в этот раз на "Висле", как и прежде, разнообразная внеконкурсная программа. В "Калейдоскопе польского кино" имеет смысл обратить внимание на психологическую драму Хель (1 мая в 21:00) Кинги Дембской и Генерала Нила (2 мая в 21:00) Рышарда Бугайского с, возможно, самой нетипичной ролью великого Ольгерда Лукашевича. Дни Анджея Вайды и Кшиштофа Кесьлёвского, думается, в рекомендациях не нуждаются, но и документальный фильм Анджей Вайда: снимаем! (29 апреля в 13:00) посмотреть стоит. Эта среднеметражная картина была снята учениками классика во время его работы над Катынью и приоткрывает не только многие любопытные моменты, связанные с режиссерской "кухней" Вайды, но и представляет его как невероятно многогранную личность.

Завершая тему молодого поколения, отметим, что на "Висле" была представлена целая панорама фильмов, снятых начинающими режиссерами на Студии Мунка, на анимационной студии "Се-ма-фор" и, конечно, в Лодзинской киношколе. 3 мая в 13:00 в "Факеле" покажут последний блок лодзинских короткометражек, каждая из которых по-своему любопытна, и это не пустые слова.