Второй фильм режиссера Апичатпонга Вирасетакуна Благословенно ваш в 2002 году получил главный приз программы "Особый взгляд" Каннского кинофестиваля, и с тех пор каждая работа режиссера становится событием для мировой кинообщественности. В 2010 картина Дядюшка Бунми, который помнит свои предыдущие жизни была удостоена каннской "Золотой пальмовой ветвaи"

В "обзоре обзоров", подводящем итоги нулевых, Андрей Плахов замечает: "По рейтингам нулевых годов А. Вирасетакун идет в авангарде мирового кинопроцесса, во многом опережая его, и становится главным режиссером современности".

Из-за трудностей произношения экзотических имени и фамилии режиссер первое время представлялся европейцам как Джо. К началу десятых критикам удалось запомнить, как выговаривать имя тайца ("л" на конце фамилии произносится как "н"), но так и не удалось дать сколько-нибудь внятного объяснения уникальности Вирасетакуна.

Так, в появившейся в 2009 монографии (Apichatpong Weerasethakul, edited by James Quandt, FilmmuseumSynemaPublikationen vol. 12, Vienna, 2009.) читаем: "Критики настаивают на том, что кино Апичатпонга – это что угодно кроме собственно кино. Скорее это поэзия, живопись, сновидения, миражи – парящая, эфемерная взвесь экзотических знаков, блуждающих в море значений".

Отсутствие повествовательной структуры, неприятие идеи кинематографа как аттракциона, связь с эстетикой современного искусства… Сам режиссер признается, что любит читать критику на себя, для него она – источник новых версий смыслов его фильмов.

Никакие внятные объяснения в случае Вирасетакуна попросту невозможны. Фильмы тайца едва ли поддаются суждениям – но поддаются исследованиям. Понимание приходит в процессе размышлений, ускользает и вновь обретается.

Таинственный полуденный объект - первый фильм А. Вирасетакуна, вышедший в 2000-м. Он стоит особняком в фильмографии режиссера: следующие три фильма входят в Трилогию джунглей, картина 2010-го Дядя Бунми, который помнит свои предыдущие жизни - часть арт-проекта "Примитив".

Этот фильм часто называют псевдодокументальным.

Именно он представляется программным киноманифестом для всего творчества Апичатпонга Вирасетакуна, или во всяком случае для того творческого десятилетия, которое закончилось мировым признанием ленты о Дядюшке Бунми.

"Once upon a time…" - первые слова (титр) первого фильма. Эту сказочную формулу правильнее перевести на русский как "жили-были", но в кино Вирасетакуна никогда нельзя быть уверенным, жили ли, были ли.

В данном случае больше подойдет "поехали!".

Первые кадры фильма – кружение по развязкам шоссе. Включается музыка (радио), и любопытство камеры, оборачивающейся по сторонам и фиксирующей проезд по улице, наводит на мысль, что иногда самый близкий аналог кино – это такое вот бесцельное кружение в авто. Выбрав дорогу/водителя (читай - фильм/режиссера), мы вольны смотреть по сторонам или спать в пути.

Длинные планы уходящей вдаль или мчащейся навстречу дороги есть в каждом фильме Вирасетакуна, но еще чаще его герои путешествуют по непролазной чаще джунглей. В Дядюшке Бунми плутания по джунглям приводят в пещеру. С одной стороны, очевидное логическое завершение, еще одна метафора "экзистенциального пути", а с другой - во время путешествия в голову приходило столько мыслей, что некогда было думать о том, чем оно обернется.
Неожиданности, заложенные в жанре роуд-муви, усиливаются в Таинственном полуденном объекте игрой с сюжетосложением. Фильм построен по принципу детской игры "Чепуха": вновь появляющимся героям предлагается по-своему продолжить историю мальчика-калеки и его учительницы Догфар.

Этот сюжет, как и обещано, быстро уходит на второй план (оказывается чепухой), внимание переключается на рассказчиков и их персонажей, те ощущения и истории, которые воображаются зрителем, смотрящим на экран.

Портреты героев, короткие, как будто случайные документальные наблюдения, медитативные планы, похожие на чуть движущиеся фотографии (ветки деревьев на ветру в Синдромах и веках, облако, закрывающее солнце в Благословенно ваш) — все это пробуждает в зрителе ассоциации и воспоминания, связанные с фильмом только отчасти. Взгляд на экран Вирасетакуна иногда оказывается взглядом внутрь смотрящего.