ЛЕНТА НОВОСТЕЙ
Джули Бертучелли о своём "Дереве"
На фестивале современного кино 2 in 1 состоится российская премьера фильма Джули Бертучелли Дерево, закрывшего Каннский киносмотр в 2010 году. Это вторая по счету режиссерская работа француженки Бертучелли, ее дебютная картина С тех пор как уехал Отар (семейная сага о трех поколениях грузинской семьи) также была представлена в Канне, в 2003 году. 
Мы представляем вашему вниманию фрагменты из интервью Джули Бертучелли изданиям ABC и Encore Magazine, в которых режиссер рассказывает о своем новом фильме.
О подготовке к съемкам
В 2004 году, еще ничего не зная о книге австралийской писательницы Джуди Паскоу "Отец наш, который в дереве", я тем не менее чувствовала, что в моей следующей картине мотив "дерева" будет ключевым. Не могу объяснить, почему я так думала, но можно сказать "я была одержима самим образом дерева". Роман Паскоу оказался литературным воплощением того, что я хотела показать на экране. Однако права на его экранизацию были уже приобретены австралийской компанией, поэтому после достигнутого соглашения о совместном французско-австралийском производстве было решено снимать в Австралии с австралийскими актерами, а пост-продакшн осуществлять во Франции. Нам не удалось найти австралийскую актрису на роль матери, и тогда я решила пригласить Шарлотту Генсбур.
О теме фильма
Когда в жизни происходит трагедия, нужно постараться не стать ее жертвой. Вместо этого можно попробовать превратить свое горе во что-то созидательное. Именно так и поступает героиня фильма – маленькая Симона, которая не желает воспринимать смерть отца как невосполнимую утрату, предпочитая поддерживать связь с умершим через дерево. При помощи воображения она учится справляться со своей болью. Я думаю, что творческий потенциал помогает лучше справляться с испытаниями.
О съемках
Выбор натуры занял определенное время. Мне нужно было привыкнуть к живописной красоте австралийской сельской местности, поскольку поначалу, находясь под впечатлением "экзотики другого континента", хотелось снимать буквально все. Это создавало опасность превратить фильм лишь в "прекрасную иллюстрацию". Постепенно я начала чувствовать Австралию на более глубоком уровне, стала более требовательно относиться к выбору мест для съемок. На поиски дерева - одного из главных героев фильма - ушло почти два года. Наконец оно было найдено в маленьком городке недалеко от Брисбена.
Мы всегда старались снимать при естественном освещении, чтобы сохранилась реалистичность повествования. Несмотря на тему фильма, для меня было важно не зайти слишком далеко в область сюрреализма или воображения.