ОБЗОРЫ
Операция "С Новым годом!"
В канун новогодних праздников зрители становятся жертвами рекламного террора – ведь, согласно расчетам бизнесменов, которые подкреплены статистикой предыдущих лет, зимние каникулы являются самыми доходными днями прокатного календаря. В двухнедельный перерыв народ успевает не только отдохнуть и отоспаться, но и несколько одуреть от полулежачего времяпрепровождения. На этом феномене русского отдыха и строится расчёт киношников. Считается, что народ в массе своей в остальные времена года в кино не особо стремится – и смотреть нечего, и дорого, а тут (хотя бы от безделья) зритель на автопилоте готов идти в кинотеатр.
Недлинная история российского кинобизнеса вторит новогодним раскладам. После того, как Первый канал втюхал Ночной дозор всей стране, оказалось, что блокбастером можно сделать практически любой фильм (даже тупую языческую вампуку) при условии, что: во-первых, его поддерживает крупная телекомпания, а во-вторых, фильм выпускается под Новый год; более того, надеяться на кассовые рекорды бессмысленно, если картина лишена этих двух несущих подпорок. Шквальный успех Дневного дозора (свыше 30 млн. долл.) закрепил на практике максиму доморощенных дельцов. С тех пор внимание генеральных прокатчиков к новогодним праздникам стало особенно трепетным – все знают, финансовые рекорды закладываются в начале года. Предыдущий новогодний сезон запомнился насаждением мелодраматической клюквы Т.Бекмамбетова Ирония судьбы. Продолжение, собравшей в итоге 50 млн. долл.
Недлинная история российского кинобизнеса вторит новогодним раскладам. После того, как Первый канал втюхал Ночной дозор всей стране, оказалось, что блокбастером можно сделать практически любой фильм (даже тупую языческую вампуку) при условии, что: во-первых, его поддерживает крупная телекомпания, а во-вторых, фильм выпускается под Новый год; более того, надеяться на кассовые рекорды бессмысленно, если картина лишена этих двух несущих подпорок. Шквальный успех Дневного дозора (свыше 30 млн. долл.) закрепил на практике максиму доморощенных дельцов. С тех пор внимание генеральных прокатчиков к новогодним праздникам стало особенно трепетным – все знают, финансовые рекорды закладываются в начале года. Предыдущий новогодний сезон запомнился насаждением мелодраматической клюквы Т.Бекмамбетова Ирония судьбы. Продолжение, собравшей в итоге 50 млн. долл.
Теперь производители начинают готовиться к горячей поре заранее. Ещё до наступления холодов знатоки (да и просто интересующиеся, благодаря широкому обсуждению проблемы в прессе и блогах) уже знали, что за новогоднюю кассу будут биться три отечественных фильма – Обитаемый остров Федора Бондарчука, Стиляги Валерия Тодоровского, Любовь-морковь 2 Максима Пежемского. За тройкой стоят монструозные группы влияния - "Первый канал" и "СТС-Медиа" (Обитаемый остров), "Первый канал" (Любовь морковь 2), ВГТРК "Россия" (Стиляги).
В этом году проблема новогоднего ралли осложнена двумя обстоятельствами: а) предложением не одной, а сразу трёх ударных картин; б) финансовым кризисом, который обрушился на страну (хотя подмывает сказать, что страна сама с удовольствием легла под него). Однако, так или иначе, ещё несколько месяцев назад претенденты на новогоднюю кассу осознали, что конкурентная драка предстоит нешуточная. Скорости развития киноиндустрии (в том числе, темпы введения в эксплуатацию новых кинозалов) будут заморожены, а зрители, даже пребывая в состоянии серьёзного пост-новогоднего подпития, будут всё-таки выбирать, на какой фильм идти.
В ход были пущены самые разные средства. От эксклюзивных показов незаконченных лент широко известным критикам до открытого давления на региональных прокатчиков. Последним и впрямь не позавидуешь: осенью самые крупные медиамагнаты наперегонки устраивали для букеров фуршеты и занимались "черным пиаром" в адрес конкурентов. А на декабрьском кинорынке давление приобрело публичный характер. Не называя имен и должностей, скажем, что региональным прокатчикам в микрофон, со сцены, сыпались угрозы в худших традициях советской идеологической машины. Кинотеатрам ставились требования наибольшего благоприятствования конкретным лентам – в противном случае, им обещали сложные взаимоотношения в будущем прокатном году. Директорам киносетей (или уполномоченным лицам) предписывалось в новогодние праздники быть на связи с московскими агентами в любое время дня и ночи, и держать ответ, если генеральным дистрибьюторам вдруг что-либо не понравится. Например, может не понравиться, на какие сеансы и в какие залы была расписана картина, или кинотеатрами предложена не вся мощь рекламной поддержки фильма, которая должна быть, в соответствии с правилами, надута, поставлена, натянута, развешена и расклеена. Сегодня емкость отечественного кинопроката составляет менее 2000 залов - как выйдут из этой ситуации кинотеатры, при том, что каждый из трех хитов заявлен тиражом в тысячу копий, остается загадкой.
Механизмы отечественной конкуренции – так повелось - всегда неразрывно связаны с давлением административного порядка, и продолжать эту тему весьма грустно. Первым делом хочется демонстративно проигнорировать хиты и проголосовать, так сказать, любимым образом – "против всех". Благо, что даже в этот дикий новогодний период, будут и другие фильмы; правда, альтернативная возможность окажется лишь у москвичей и жителей городов-миллионеров.
01 января "Кино без границ" выпускает очаровательную и неглупую черно-белую комедию, снятую в редкой манере "ранней комической" - Доктор Плонк, реж. Рольф Де Хир. "Русский репортаж" отметит каникулы сразу двумя мелодрамами – французской Сегодня ночью я сплю с тобой (реж. Оливье Барруа) и мексиканской Кумбия нас связала (реж. Рене Вилларреал). Последняя была удостоена приза "За лучший фильм конкурса "Перспективы" на 30-м ММКФ. Параллельно будут доживать в прокате мультфильмы Приключения Десперо и Нико. Путь к звездам, а также стартуют комедийное фэнтези с участием Адама Сэндлера Сказки на ночь (реж. Адам Шенкман) и подростковый слэшер Теория убийств (реж. Крис Мур).
Однако, возвращаясь к лидерам новогодней афиши, можно констатировать, что предкризисный год подарил далеко не самые худшие "оливье-фильмы" (как принято обзывать "праздничные" картины в блогосфере). Как это ни странно, во всех трёх работах - Обитаемый остров. Фильм первый, Любовь-морковь 2 и Стиляги - есть что посмотреть, и есть о чём поговорить, безотносительно светских скандалов и финансовых раскладов.
В ход были пущены самые разные средства. От эксклюзивных показов незаконченных лент широко известным критикам до открытого давления на региональных прокатчиков. Последним и впрямь не позавидуешь: осенью самые крупные медиамагнаты наперегонки устраивали для букеров фуршеты и занимались "черным пиаром" в адрес конкурентов. А на декабрьском кинорынке давление приобрело публичный характер. Не называя имен и должностей, скажем, что региональным прокатчикам в микрофон, со сцены, сыпались угрозы в худших традициях советской идеологической машины. Кинотеатрам ставились требования наибольшего благоприятствования конкретным лентам – в противном случае, им обещали сложные взаимоотношения в будущем прокатном году. Директорам киносетей (или уполномоченным лицам) предписывалось в новогодние праздники быть на связи с московскими агентами в любое время дня и ночи, и держать ответ, если генеральным дистрибьюторам вдруг что-либо не понравится. Например, может не понравиться, на какие сеансы и в какие залы была расписана картина, или кинотеатрами предложена не вся мощь рекламной поддержки фильма, которая должна быть, в соответствии с правилами, надута, поставлена, натянута, развешена и расклеена. Сегодня емкость отечественного кинопроката составляет менее 2000 залов - как выйдут из этой ситуации кинотеатры, при том, что каждый из трех хитов заявлен тиражом в тысячу копий, остается загадкой.
01 января "Кино без границ" выпускает очаровательную и неглупую черно-белую комедию, снятую в редкой манере "ранней комической" - Доктор Плонк, реж. Рольф Де Хир. "Русский репортаж" отметит каникулы сразу двумя мелодрамами – французской Сегодня ночью я сплю с тобой (реж. Оливье Барруа) и мексиканской Кумбия нас связала (реж. Рене Вилларреал). Последняя была удостоена приза "За лучший фильм конкурса "Перспективы" на 30-м ММКФ. Параллельно будут доживать в прокате мультфильмы Приключения Десперо и Нико. Путь к звездам, а также стартуют комедийное фэнтези с участием Адама Сэндлера Сказки на ночь (реж. Адам Шенкман) и подростковый слэшер Теория убийств (реж. Крис Мур).
Однако, возвращаясь к лидерам новогодней афиши, можно констатировать, что предкризисный год подарил далеко не самые худшие "оливье-фильмы" (как принято обзывать "праздничные" картины в блогосфере). Как это ни странно, во всех трёх работах - Обитаемый остров. Фильм первый, Любовь-морковь 2 и Стиляги - есть что посмотреть, и есть о чём поговорить, безотносительно светских скандалов и финансовых раскладов.
Прежде всего, надо заметить, что зрителю, решившему идти на отечественные фильмы, не стоит обращать внимание на лавинообразную рекламу. Идиотские слоганы, повсеместные растяжки, баннеры, борды, навязывание картин в журналах, по ТВ, радио (даже в маршрутках) вызывают изжогу и у нормального человека провоцируют априорное сопротивление, о котором было сказано чуть выше. Упор хочется сделать на том, что фильмы оказались гораздо тоньше, тактичнее и профессиональнее, чем их реклама и пиар, по-прежнему рассматривающие зрителя как скот, который надо дубинкой загонять в кинотеатр.
Лихая тройка вполне способна ужиться (пусть не в одном кинозале), но в одном среднестатистическом зрителе хотя бы потому, что все три картины – и очень разумно – сняты в совершенно разных жанрах, и в стилистическом смысле между собой нисколько не конкурируют. Обитаемый остров - фантастический экшн, Любовь-морковь 2 - рождественская комедия, Стиляги - мюзикл с элементами драмы. Пересечения идут только в актёрах. Но, увы, таких профессионалов как Сергей Гармаш, действительно, раз-два и обчелся - он играет одновременно у Бондарчука и Тодоровского.
Экранизация одноименного произведения братьев Стругацких Обитаемый остров Федора Бондарчука давно тревожит умы поклонников жанра. Фильм был заявлен как картина, наиболее близкая к духу и тексту оригинала, что встретило поддержку огромной армии фанатов легендарных писателей. Обитаемый остров - наиболее масштабный проект последнего времени: он снимался два года и стоил 40 млн. долл, что составляет бюджет статусного европейского фильма, претендующего на звание блокбастера. Общий хронометраж (по предварительным оценкам создателей - 3 часа 40 мин.) не удовлетворял кинотеатральной практике, поэтому фильм был разбит на две серии (подобный ход ранее был проигран на примере экшн-дилогии Параграф 78). Продюсер фильма Александр Роднянский на очной встрече поведал, что вторая серия Обитаемого острова будет выпущена в апреле, а не в конце 2009 года, как планировалось ранее, что правильно, т.к. эстетика и возможности создателей фильма явлены в полной мере в первой картине, а зрительский запал к осени будущего года угаснет. Тем более что многие зрители уже подметили: фильм не выглядит прогрессивным в области визуальных эффектов, а через год он значительно устареет. Сам же Роднянский объяснял доморощенный характер спецэффектов принципиальным и сознательным актом, направленным на то, чтобы создать технологическую базу и наработать опыт для развития отечественного фантастического кино в будущем. Это благородно, но вряд ли идет на пользу фильму, снятому в жанре, внутри которого существует высочайшая конкуренция.
Подкованный зритель найдёт ряд фактурных перекличек с Пятым элементом, Городом потерянных детей, Двенадцатью обезьянами и многими другими, хотя само сравнение с фильмами столь высокого ранга делает честь технической стороне отечественной ленты, имеющей больше огрехов в куда более важных областях (операторская работа, монтаж, исполнение). Максим Осадчий, главный оператор, по–прежнему старается сделать гламурно и часто сбивается на сверхкрупные планы ("говорящие головы"); монтаж привержен клиповым решениям и призван связать распадающиеся главы фильма; исполнение грешит бесхарактерностью и курьезными наблюдениями звезд кино в смешных образах, вроде Куценко в дредах или волосатого Гармаша. Тем не менее, своего ближайшего конкурента - дилогию Лукьяненко в режиссуре Бекмамбетова – Бондарчук оставил позади, чему немало способствовал знаковый (диссидентский) ореол над сюжетом Обитаемого острова: о жителе Земли, попадающим после кораблекрушения на таинственную планету, и включающимся в борьбу против гипнотического порабощения аборигенов властным кланом "Неизвестные отцы". Один режим в нашей стране сменяет другой, но суть отношения власть предержащих к своим гражданам осталась прежней – нами всё так же пытается манипулировать клика очередного "отца народов". Диссидентская аллегоричность романа с 70-х годов мало изменилась, однако требования к жанровой литературе заметно выросли, и язык романа, спираль фабулы, перипетии сюжета сегодня выглядят изрядно прямолинейными и архаичными.
Из трех китов, на которых будет зиждиться праздничный кинопрокат, Любовь-морковь 2 выглядит наименее амбициозной и, собственно, новогодней. Действие рождественской комедии питерского режиссера Максима Пежемского происходит в конце декабря, в столичном элитном поселке. Как и в прошлом фильме, сюжет будет строиться вокруг фантастического обмена телами. На сей раз обмен будет парным: папа и мама меняются телами со своими детьми. Карьеристы-родители (Гоша Куценко и Кристина Орбакайте) не уделяют должного внимания своим деткам, и поплатятся, узнав, каково это - оказаться в шкуре десятилетних детей. Учитывая высокое социальное положение родителей, это не так уж и страшно. Правда, по ходу фильма, герои попадут в переделку, лишатся всего имущества, но в финале станут ещё богаче. Фильм, скорее всего, будут ругать за попытку новогодней сказки из жизни нуворишей, ведь социальный момент по-прежнему является ключевым при оценке фильма нашей критикой. Признаться, фильм Пежемского оказался весьма стильной сказкой, равняющейся на голливудские образцы. Собственно, потому фоном комедии и проходит налаженный комфортный быт, свойственный традициям заокеанского семейного кино (большой дом, красивая машина, престижная работа для родителей, элитная школа для детей; в конце фильма появятся две собаки – обязательные члены проамериканской семьи). Не хватает только взаимопонимания между домашними, что и должно благополучно разрешить маленькое предновогоднее чудо. Фильм обладает юмором (пусть и глуповатым, но это его не портит), а также - серьёзным отношением к несерьезному жанру. Проявляется это в стилистике картины, созданной в русле лент Брайана Леванта, мастера невзыскательной семейной комедии. Любовь-морковь 2 - как и фильмы Леванта Трудный ребенок 2, Бетховен, Подарок на Рождество - обладают легким намеком на интригу, теплом повествовательных интонаций, позитивным месседжем, ориентированным на укрепление семьи.
Лихая тройка вполне способна ужиться (пусть не в одном кинозале), но в одном среднестатистическом зрителе хотя бы потому, что все три картины – и очень разумно – сняты в совершенно разных жанрах, и в стилистическом смысле между собой нисколько не конкурируют. Обитаемый остров - фантастический экшн, Любовь-морковь 2 - рождественская комедия, Стиляги - мюзикл с элементами драмы. Пересечения идут только в актёрах. Но, увы, таких профессионалов как Сергей Гармаш, действительно, раз-два и обчелся - он играет одновременно у Бондарчука и Тодоровского.
Экранизация одноименного произведения братьев Стругацких Обитаемый остров Федора Бондарчука давно тревожит умы поклонников жанра. Фильм был заявлен как картина, наиболее близкая к духу и тексту оригинала, что встретило поддержку огромной армии фанатов легендарных писателей. Обитаемый остров - наиболее масштабный проект последнего времени: он снимался два года и стоил 40 млн. долл, что составляет бюджет статусного европейского фильма, претендующего на звание блокбастера. Общий хронометраж (по предварительным оценкам создателей - 3 часа 40 мин.) не удовлетворял кинотеатральной практике, поэтому фильм был разбит на две серии (подобный ход ранее был проигран на примере экшн-дилогии Параграф 78). Продюсер фильма Александр Роднянский на очной встрече поведал, что вторая серия Обитаемого острова будет выпущена в апреле, а не в конце 2009 года, как планировалось ранее, что правильно, т.к. эстетика и возможности создателей фильма явлены в полной мере в первой картине, а зрительский запал к осени будущего года угаснет. Тем более что многие зрители уже подметили: фильм не выглядит прогрессивным в области визуальных эффектов, а через год он значительно устареет. Сам же Роднянский объяснял доморощенный характер спецэффектов принципиальным и сознательным актом, направленным на то, чтобы создать технологическую базу и наработать опыт для развития отечественного фантастического кино в будущем. Это благородно, но вряд ли идет на пользу фильму, снятому в жанре, внутри которого существует высочайшая конкуренция.
Любовь-морковь 2 оказалась интереснее первого фильма. На пресс-конференции один из продюсеров фильма Александр Олейников сказал, что лучше снимать детей, чем "слабых взрослых". Талантливые фотогеничные детки являются ключевой ставкой в текущих проектах компании Рената Давлетьярова, главного продюсера картины. В следующем году выйдет ещё один его фильм (на сей раз это будет фильм ужасов) Юленька, в котором своей органикой вновь привлекают несовершеннолетние актеры ("Синематека" писала об этом фильме). В обеих лентах зритель услышит стильное музыкальное сопровождение в авторстве известного эстрадного композитора Аркадия Укупника, которое поражает сравнением с голливудскими клише. В данном случае – с музыкой из Индианы Джонса, Назад в будущее и проч., однако Укупнику нельзя отказать во вкусе, насмотренности и четком понимании, какая мелодия и оркестровка нужна для того или иного сюжетного хода, что в целом работает на повышение класса фильма. 
В третьем фильме Стиляги режиссера Валерия Тодоровского также отметился поп-деятель – Константин Меладзе, выступивший музыкальным продюсером картины. Казалось, подобное участие не сулит ничего хорошего. Всякие попытки создать отечественный мюзикл неизменно нисходят до очередной версии "Старых песен о главном", в которых элита телепопсы, не способная к созданию сколько-нибудь запоминающихся песен, паразитирует на ностальгических народных шлягерах прежних времен. Замысел Валерия Тодоровского вызывал скверную аналогию с высокобюджетными новогодними фильмами-концертами. Тем удивительнее, что режиссер, провалившийся с политкорректной заказухой Тиски, создал занимательный образец киномюзикла. Сценарист Юрий Коротков, работавший с Тодоровским ещё над Страной глухих, написал нехитрую историю о комсомольце, который влюбился в оторву и вслед за ней стал стилягой, а впоследствии - как бы идеологом, диссидентом и музыкантом. История была ничуть не глубже, чем Девятая рота (ещё один сценарий Короткова), но талантливая режиссура и строгое следование жанровому канону превзошли все ожидания. Говорят, что Тодоровский со студенческих времен мечтал поставить фильм о неформальных молодежных тусовках советской Москвы – судьба стиляг лаконично, доходчиво поведает об изнанке тоталитарного общества и ценности свободы. Подобные уверения сначала казались обычным пиар-ходом, но масштаб и профессионализм постановки позволяет в это поверить. Автор работал с фильмом около пяти лет, бюджет картины составил 15 млн. долл. Подобной гигантоманией сегодня никого уже не удивишь – для критически настроенного зрителя 800 пошитых костюмов, полсотни автомобилей старых марок, точное воспроизводство деталей и быта 50-тилетней давности ничего не значит, если нет кино. 
У Тодоровского оно есть – автор держит под контролем сюжет, не позволяя ему развалиться на концертные номера и шутовские прокладки между песнями. Стиляги - лирический мюзикл, пусть с предсказуемыми поворотами, но зато окрашенными в самые разные цвета – от вспышек ослепительно яркого новогоднего шоу до драматических акцентов, которые на миг снимут улыбку с лица зрителя. Фильм получился благодаря высококлассной работе группы (не только костюмеров и декораторов). Тодоровский заставил петь Сергея Гармаша и Алексея Горбунова, танцевать Олега Янковского, свой шанс использовали проникновенно выступившие молодые актёры – Антон Шагин (Мэлс) и Максим Матвеев (Фред), а Евгения Брик и вовсе задвинула исполнительницу главной роли Оксану Акиньшину. Сцена комсомольского собрания, которое ведет её героиня, активистка Катя, вызывающая актовый зал на припев "Скованные одной цепью", прошибает драйвом исполнения и метафорой ужаса монолитной стены (отсылка к одноименному фильму Алана Паркера), которая способна подавить любое проявление индивидуальности. Стиляги напрашиваются в сравнение с последователями именно паркеровского стиля современного мюзикла, в котором музыкальные вставки являются не самоценными выступлениями, а дополнительным средством кинематографической выразительности, как, например, у База Лурманна (Ромео и Джульетта, Мулен Руж). При очевидно скудном сюжете режиссер постмодернистского мюзикла должен удивлять точностью деталей, искренностью интонаций, знанием темы и широтой её охвата. Это куда важнее для долгожительства фильма, чем перекрытая для съёмок Стиляг главная столичная улица – Тверская (что само по себе тоже кажется почти невероятным).
Следует обратить внимание, что демонстрация Стиляг пройдет в двух версиях. Режиссерская редакция включает в себя несколько резких сцен (истерика матери главной "чувихи" в исполнении Ирины Розановой, арест Боба за покупку у интуриста джазовых пластинок) - их решено было вырезать, чтобы не ломать людям праздник.
В целом, можно подытожить, что раздражающие разговоры о "празднике" отечественных кинофильмов не так далеки от истины, если не перегибать палку и не терять головы. В этом году, действительно, вместо одного киносерпантина предлагается гирлянда, что само по себе является прогрессом отечественного мейнстрима. Мало того, что все фильмы качественные, каждый из них найдет свою целевую аудиторию: Обитаемый остров привлечет подростков и вневозрастных любителей фэнтези, Любовь-морковь 2 предполагает семейный поход в кино с детьми младшего школьного возраста, Стиляги - развлечение для взрослых (в фильме есть откровенные эротические сцены). В этом заключается особенность текущего года. Более того, кажется, что каждая их трех лент здорово ложится на новогоднюю тему. У Тодоровского получилось бурлескное шоу, которое непременно останется в киноистории, а со временем фильм будут гонять по праздничным датам все телеканалы, у Пежемского родилась соответствующая поводу зимняя сказка, а у Бондарчука все герои явлены в забавных костюмах, которые вполне можно счесть за новогодний маскарад.
Следует обратить внимание, что демонстрация Стиляг пройдет в двух версиях. Режиссерская редакция включает в себя несколько резких сцен (истерика матери главной "чувихи" в исполнении Ирины Розановой, арест Боба за покупку у интуриста джазовых пластинок) - их решено было вырезать, чтобы не ломать людям праздник.