Мечтатели (Бернардо Бертолуччи, 2003)

denton

"Мечтатели" Бертолуччи относится к той категории фильмов, которые заслуживают написания по ним отдельных исследовательских работ. Не претендуя на такого рода охват этого по истине грандиозного проекта, мне хотелось бы сказать несколько слов об этой картине.

Во-первых, этот фильм представляет собой свидетельство, свидетельство эпохи, опосредованное субъективным восприятием человека, жившего и творившего в ней. И что не мало важно, переосмыслившего ее.

Во-вторых, это поэзия, поэзия любви, взаимоотношений, скрытых желаний, которые высвечиваются сквозь призму времени. Ведь что лежит в основе? Отношения брата и сестры, отношения инцестуальные (линия очень похожая на линию, проходящую сквозь шедевр Лукино Висконти "Туманные звезды большой медведицы").

В-третьих, это столкновение мировоззренческих моделей. Последнее очень ярко проявляется через образы главных героев, образ Метью противопоставлен образу Изабель и Тео. Это противопоставление прагматизма и романтизма, зрелости и незрелости, консервативного мира и мира нового, радикально переосмысляющего старый, однако не могущего претендовать на истинность вследствие своей инфантильности.

В-четвертых, это замечательные актерские работы Евы Грин, чья звезда взошла именно после этой картины, Луи Гарреля сына знаменитого представителя "новой волны" Филиппа Гарреля, режиссера даже более авангардного, чем Жан-Люк Годар, и американца Майкла Пита, блиставшего в "Садисте" Ларри Кларка.

В-пятых, это музыка того времени, в частности знаменитая песня Эдит Пиаф, которая звучит в конце, а также отрывки из знаменитых кинолент, таких как "Мушетт" Робера Брессона, "Огни большого города" Чарли Чаплина, "Банда аутсайдеров" Жана-Люка Годара и других.

Картина Бертолуччи поэтична и неимоверно красива. Она конкретна в историческом плане и кинематографична чисто визуально. Имея ряд ярчайших эпизодов, таких как, ужин с родителями, пробег героев по Лувру, любовная сцена между Метью и Изабель на полу кухни, сцена в ванной, комната Изабель и множества других, картина имеет свою особую закругленность, целостность, каждый эпизод, вписанный в целое достаточно гармонично, образет полотно высочайшей визуальной мощи.

Это фильм о кино, об иллюзиях, о грезах, о не желании видеть реальное, не желании взрослеть.

Одна из лучших картин Бернардо Бертолуччи.

Прикрепляю к своей рецензии статью Натальи Приходько о картине, в которой представлен достаточно интересный анализ фильма.