ОБЗОРЫ
Рейко Ике: самая сексуальная мстительница
Очередной майский юбилей возвращает нас в золотые для японского кино 70-е годы и напоминает о расцвете жанра "пинку эйга", то есть фильмов эротической тематики. Можно, конечно, вспомнить о морали, нравственности или о чём там ещё вспоминают в таких ситуациях и, исходя из подобных воспоминаний, от "пинку эйга" отвернуться. Вот только тогда придётся отвернуться и от картин Сейдзуна Сузуки, Кането Синдо, Нагисы Осимы или Теруо Ишии. Разумеется, в жанре работали заурядные ремесленники, но и лучшие авторы японского кино не обходили "пинку эйга" вниманием.
Другое дело, что сколько бы не говорилось об "эксплуатации женщин" эротическим кино, именно актрисам, красивым, талантливым и смелым, жанр обязан своей популярностью. Об одной из них речь и пойдёт.
Но для начала немного предыстории. Термин "пинку эйга" появился в одной из рецензий на шедший очень ограниченным прокатом фильм Сатору Кобаяши 1962 года Рынок плоти. "Пинку", то есть "розовый", у японцев ассоциируется с женским началом, оттого лучшего словосочетания для описания картины, где фигурирует много едва одетых или вообще раздетых красавиц, не нашлось. Мейнстримный прокат продержался ещё два года, но в 1964 Сейдзун Сузуки поразил публику не только художественными достоинствами фильма Врата плоти, но и смелостью в показе обнажённой натуры. Его поддержали Кането Синдо (Онибаба) и Хироси Тесигахара (Женщина в песках) - так наступила пора респектабельности "пинку эйга".
Другое дело, что сколько бы не говорилось об "эксплуатации женщин" эротическим кино, именно актрисам, красивым, талантливым и смелым, жанр обязан своей популярностью. Об одной из них речь и пойдёт.
Но для начала немного предыстории. Термин "пинку эйга" появился в одной из рецензий на шедший очень ограниченным прокатом фильм Сатору Кобаяши 1962 года Рынок плоти. "Пинку", то есть "розовый", у японцев ассоциируется с женским началом, оттого лучшего словосочетания для описания картины, где фигурирует много едва одетых или вообще раздетых красавиц, не нашлось. Мейнстримный прокат продержался ещё два года, но в 1964 Сейдзун Сузуки поразил публику не только художественными достоинствами фильма Врата плоти, но и смелостью в показе обнажённой натуры. Его поддержали Кането Синдо (Онибаба) и Хироси Тесигахара (Женщина в песках) - так наступила пора респектабельности "пинку эйга".
В 70-е самые большинство значительных фильмов жанра создавались на студиях "Тоэй" и "Никкацу". На "Никкацу" свои первые успешные опыты предпочитали называть "roman poruno" ("романтическое порно", хотя ничего более откровенного, чем европейская киноэротика той поры, вы не увидите), однако позже, в поисках более острых ощущений, студия запустила линию фильмов садомазохистской направленности. Королевой "Никкацу" стала прекрасная актриса Наоми Тани, осчастливившая своим сотрудничеством многих ведущих режиссёров студии (Масару Конума, Койу Охара). На "Тоэй" ещё в конце 60-х продюсер Кандзи Амао начинал развивать "свой" подход к "пинку эйга". В конечном итоге самыми запоминающимися лентами студии данного жанра стали так называемые серии "pinky violence", основанные на соединении жёсткого экшна и эротических сцен. В центре фильмов, как правило, были прекрасные мстительницы, а по ходу сюжета они должны были демонстрировать не только актёрский талант, но и свои обнажённые тела. Поскольку на "Тоэй" работали режиссёры высочайшего профессионализма, то на экране выглядело всё это не так примитивно, как при пересказе. Но, думаю, и их профессионализма не хватило бы, не работай в жанре такие актрисы, как Юки Кагава, Юмико Катаяма, Йоко Михара или наша героиня, бесспорная королева "pinky violence" Рейко Ике.
Интересно, что на "pinky violence" повлияла не только японская кинотрадиция (можно вспомнить "женские" самурайские фильмы Нобуо Накагавы 30-х или криминальные ленты Теруо Ишии 50-х), но и американская. Так как популярность откровенных "Врат плоти" из иностранных лент середины 60-х мог оспаривать разве шедевр Расса Майера Быстрее, киска! Убивай! Убивай!, поразивший японцев не только режиссёрской раскованностью, но и образом главной героини. Напомню, что у Майера солировала сногсшибательная Тура Сатана, девушка наполовину японских кровей. Наблюдать, как красавица азиатской внешности творит, что ей заблагорассудится и расправляется с хлипкими англосаксами в американской глубинке, ещё не отошедшим от поражения в войне японцам было особенно приятно. Именно Тура Сатана стала одной из основных role models для жанра. И именно Ике было по силам стать абсолютно японским символом сексуальной и опасной героини.
Рейко Ике родилась 25 мая 1953 года. Биография её пока не очень хорошо изучена, тем более что в существующих источниках много разногласий, так что, где правда, а где - требовавшийся "Тоэй" вымысел, не всегда легко разобраться. Даже историй об "открытии" будущей звезды существует две: согласно одной, она выиграла конкурс и попала на студию, по другой версии, её обнаружил кто-то из продюсеров в ночном клубе. В любом случае, в начале 70-х Рейко оказалась на "Тоэй". Её привлекательная внешность и выразительный взгляд ("самые умные глаза "pinky violence" по словам Криса Дежардена) были не единственными достоинствами, несомненный актёрский талант тоже стал очевиден довольно скоро. Если сначала в Ике видели "более сексуальный вариант Дзюнко Миядзоно" (популярная актриса самурайского кино), то работы нашей героини быстро доказали её самостоятельную значимость.
Интересно, что на "pinky violence" повлияла не только японская кинотрадиция (можно вспомнить "женские" самурайские фильмы Нобуо Накагавы 30-х или криминальные ленты Теруо Ишии 50-х), но и американская. Так как популярность откровенных "Врат плоти" из иностранных лент середины 60-х мог оспаривать разве шедевр Расса Майера Быстрее, киска! Убивай! Убивай!, поразивший японцев не только режиссёрской раскованностью, но и образом главной героини. Напомню, что у Майера солировала сногсшибательная Тура Сатана, девушка наполовину японских кровей. Наблюдать, как красавица азиатской внешности творит, что ей заблагорассудится и расправляется с хлипкими англосаксами в американской глубинке, ещё не отошедшим от поражения в войне японцам было особенно приятно. Именно Тура Сатана стала одной из основных role models для жанра. И именно Ике было по силам стать абсолютно японским символом сексуальной и опасной героини.
Здесь, конечно, не обошлось без помощи режиссёров. Основными постановщиками в карьере Ике были Норифуми Сузуки, Теруо Ишии и Киндзи Фукасаку. Сузуки (брат одного из ведущих продюсеров "Тоэй", пользовавшийся почти неограниченной свободой), безусловно, человек незаурядного таланта. Вот только не всегда режиссёр и сценарист правильно относился к своему таланту. Эффектные и динамичные работы, украшенные изощрёнными визуальными находками, он чередовал с проходными и малоинтересными. А иногда оригинальные идеи сменяются надуманными и примитивными сценами по ходу одного фильма. Это заметно и по работам, сделанным им в сотрудничестве с Ике. Например, серия картин Девушка-босс (1972 – 1974, Сузуки сделал четыре из семи эпизодов). В общем и целом, поставленные Сузуки части к его удачам не относятся, хотя местами рука мастера всё же чувствуется, да и пришедшие ему на смену постановщики отработали ненамного лучше. Как правило, действие посвящено девушкам-хулиганкам, которые безобразничают и обнажаются при первой возможности, но в какой-то момент вступают в конфликт со свирепыми якудза. Тут уже не до шуток, приходится браться за оружие и расправляться с врагами (почти сплошь мужчинами, кстати). Ике сыграла в пяти эпизодах, ей доставались роли разного объёма, но самой запоминающейся стала Война девушек-боссов (1972, третья часть сериала). Здесь Ике играет некогда грозу молодёжных банд, а ныне одиночку, оставившую в прошлом мотоциклетно-криминальные шалости. Но козни злодеев вынуждают её вспомнить былое и прийти на помощь своей преемнице (Мики Сугимото). Сузуки эффектно обыгрывает каждое появление Ике в кадре, а сама актриса точно передаёт сочетание внешней хрупкости и внутренней силы, становясь центральной фигурой фильма.
Более оргинальное явление - серия Женский колледж кошмаров (четыре части, 1973-1974, Сузуки поставил два эпизода). Самой интересной остаётся вторая часть, Женский колледж кошмаров : класс Линча (1973). Сузуки соединил здесь анархическую экшн-сагу и "нуар", порадовав своих поклонников изощрённым изобразительным рядом. Ике досталась роль вечной бунтарки, которая добровольно идёт в исправительный колледж, где царят фашистские порядки и подавляется индивидуальность. Для героини Ике это лишняя возможность противостоять системе. Бунт против авторитаризма никогда не казался сексуальнее, чем в трактовке Ике и Сузуки. В финале, после многих сюжетных поворотов, власть колледжа оказывается повержена, но все бунтарки попадают в тюрьму. Драматический финал? Не для Ике. Её героиня лишь удовлетворённо улыбается : она готова бунтовать и за решёткой.
Ике работала с Сузуки и помимо упомянутых сериалов. Например, в фильме Современная порноистория: унаследованная секс-мания (1972), где режиссёр размышлял на тему особенностей унаследованных черт поведения (картина вызвала скандал чрезмерной откровенностью ряда сцен, который затмил все её прочие достоинства). Но лучшим фильмом Сузуки с Ике (на мой взгляд, и лучшим фильмом Сузуки вообще) остаётся Секс и ярость (1973). Весьма неожиданный, но исполненный режиссёром на высочайшем уровне гибрид "пинку эйга", "нинкйо" и шпионского триллера. Сложный сюжет удерживает интерес зрителя, визуальные эффекты завораживают, а боевые и эротически эпизоды сняты мастерски. От Ике же просто глаз не оторвать. Она играет женщину-якудза начала 20 века Иношико Очо. Иношико – странствующий игрок. Она мечтает найти убийц отца и отомстить им, но по стечению обстоятельств втягивается в сложную интригу с участием правительственных чиновников, шпионов и отрицательных якудза. В фильме есть ставший классическим эпизод, в котором обнажённая Очо сражается на мечах с врагами. Действительно снято виртуозно, но истинной вершины мастерства режиссёр и актриса достигают в финале. Когда победившая всех врагов и покрытая ранами Иношико выходит под снегопад, снег вдруг превращается в сыплющиеся с неба игральные карты. Это поразительная по красоте сцена, но посмотрите на Ике. Актриса потрясающе передаёт переход от беспощадной мстительнице к напуганной девушке, которой по-настоящему больно и страшно от пережитого. Женственность, не теряющуюся за внешней жёсткостью, не так-то легко достоверно воплотить на экране, но Ике такую задачу выполнила с блеском.
Продолжение Секса и ярости снимал великий Теруо Ишии. Этот человек умел делать в кино всё. Криминальные хиты, фильмы о карате, ужасы, интеллектуальные рефлексии о внутреннем мире художника – всё это Ишии. К началу 70-х он успел зарекомендовать себя мастером японского "нуара" (серия Линии), "якудза-эйга" (серия Тюрьма Абашири) и лихо сплавил кинематограф Расса Майера и Х.Г. Льюиса в "эро-гуро" (эротические гротески) серии "Наслаждение пыткой". В 1973 он сделал два выдающихся фильма, в которых жонглировал жанрами, идеями, визуальными играми, откровенными и жестокими сценами для создания незабываемого зрелища. Это были Кодекс чести забывших о восьми добродетелях и История женщины-якудза с нашей очаровательной Рейко.
Более оргинальное явление - серия Женский колледж кошмаров (четыре части, 1973-1974, Сузуки поставил два эпизода). Самой интересной остаётся вторая часть, Женский колледж кошмаров : класс Линча (1973). Сузуки соединил здесь анархическую экшн-сагу и "нуар", порадовав своих поклонников изощрённым изобразительным рядом. Ике досталась роль вечной бунтарки, которая добровольно идёт в исправительный колледж, где царят фашистские порядки и подавляется индивидуальность. Для героини Ике это лишняя возможность противостоять системе. Бунт против авторитаризма никогда не казался сексуальнее, чем в трактовке Ике и Сузуки. В финале, после многих сюжетных поворотов, власть колледжа оказывается повержена, но все бунтарки попадают в тюрьму. Драматический финал? Не для Ике. Её героиня лишь удовлетворённо улыбается : она готова бунтовать и за решёткой.
Ике работала с Сузуки и помимо упомянутых сериалов. Например, в фильме Современная порноистория: унаследованная секс-мания (1972), где режиссёр размышлял на тему особенностей унаследованных черт поведения (картина вызвала скандал чрезмерной откровенностью ряда сцен, который затмил все её прочие достоинства). Но лучшим фильмом Сузуки с Ике (на мой взгляд, и лучшим фильмом Сузуки вообще) остаётся Секс и ярость (1973). Весьма неожиданный, но исполненный режиссёром на высочайшем уровне гибрид "пинку эйга", "нинкйо" и шпионского триллера. Сложный сюжет удерживает интерес зрителя, визуальные эффекты завораживают, а боевые и эротически эпизоды сняты мастерски. От Ике же просто глаз не оторвать. Она играет женщину-якудза начала 20 века Иношико Очо. Иношико – странствующий игрок. Она мечтает найти убийц отца и отомстить им, но по стечению обстоятельств втягивается в сложную интригу с участием правительственных чиновников, шпионов и отрицательных якудза. В фильме есть ставший классическим эпизод, в котором обнажённая Очо сражается на мечах с врагами. Действительно снято виртуозно, но истинной вершины мастерства режиссёр и актриса достигают в финале. Когда победившая всех врагов и покрытая ранами Иношико выходит под снегопад, снег вдруг превращается в сыплющиеся с неба игральные карты. Это поразительная по красоте сцена, но посмотрите на Ике. Актриса потрясающе передаёт переход от беспощадной мстительнице к напуганной девушке, которой по-настоящему больно и страшно от пережитого. Женственность, не теряющуюся за внешней жёсткостью, не так-то легко достоверно воплотить на экране, но Ике такую задачу выполнила с блеском.
Следует помнить, что Ишии - не самый "актёрский" режиссёр. Его всегда более привлекала изобразительная сторона. Даже гениальная Мейко Кадзи не слишком блеснула в Татуированной фехтовальщице (правда, тогда она ещё не вышла на свой уровень игры). Но Ике вызов приняла и сыграла в Истории, возможно, свою лучшую роль. Не исключено, что ей помог уже имевшийся опыт работы с Ишии (второплановая роль в Шёлковом игроке 1972 года). На сей раз Иношико противостоит банде контрабандистов, которые связаны с враждебным её кланом якудза и которые используют в своих целях некоторые особенности женской анатомии. Ишии обрушивает на зрителя non-stop action, не давая перевести дух. Фильм начинается с парафраза знаменитой "обнажённой дуэли" из Секса и ярости (снятый в рапиде "поединок на мечах как особая форма стриптиза"), продолжается чередой стычек, эротических и сюрреалистических сцен, а заканчивается таким финалом, который описанию вообще не поддаётся. И в центре всего этого контролируемого безумия – прекрасная Рейко. После перенесённого в первом фильме её Иношико сильно изменилась. Теперь женщина-игрок стала более циничной, расчётливой и склонной к чёрной иронии (её закадровым комментариям позавидовали бы герои Чандлера). Но не утратила обаяния и женственности, что самое главное.
Если вернуться к сериям Девушка-босс и Женский колледж кошмаров, то очень часто Ике приходилось играть в паре с Мики Сугимото. Красавица Мики была довольно слабой актрисой, но пользовалась особым расположением режиссёра Сузуки, который считал её "японской Катрин Денёв". С ним почти никто не соглашался, а меньше всех сама Сугимото, мечтавшая о скорейшем прекращении карьеры (её постоянно недовольное лицо - тому яркое подтверждение). Тем не менее, Сузуки, как правило, старался давать именно ей главные роли, оставляя Ике роли подруг-соперниц. Нетрудно догадаться, что Ике легко переигрывала Сугимото, делая своих героинь главными, вне зависимости от экранного времени. В какой-то момент на "Тоэй" решили, что из противостояния Ике-Сугимото неплохо бы сделать рекламный трюк для привлечения большего внимания к их фильмам. Так в бульварной прессе стали появляться статьи об их вечных конфликтах и стычках. Девушки студии подыгрывали, хотя насколько конфликт был реален, а насколько вымышлен, разобраться уже трудно.
Интересный режиссёр Ацуши Михори (к сожалению, после нескольких фильмов сосредоточившийся на продюсерской деятельности) ошибки Сузуки повторять не стал. Для своего фильма 1973 года Преступница : убийственная мелодия он свёл дуэт Ике и Сугимото, но разумно предоставил возможность солировать Рейко. Сам фильм стал отличным экшн-триллером о женской мести, использующим мотивы Молодости зверя Сейдзуна Сузуки. Героиня Ике в компании с подругами мстит кланам якудза, спровоцировав войну между ними, а попутно разбираясь с личной противницей в лице Сугимото. Мощный и эффектный фильм запоминается не только благодаря уверенной режиссуре Михори, но и блестящей игрой Ике. Актриса убедительно воспроизводит превращение своей героини из униженной неудачницы в красавицу-мстительницу, завладевая симпатией зрителя с первым же появлением в кадре и не теряя её до самого конца картины.
Когда к середине 70-х популярность "pinky violence" стала иссякать, Ике предприняла попытки закрепиться в других жанрах. Для начала она обратила внимание на свой вокальный талант, записав отличный альбом "Reiko Ike no miryoku"(умение петь актриса продемонстрировала ещё в Истории женщины-якудза). А потом отправилась на съёмочную площадку лучшего японского режиссёра всех времён Киндзи Фукасаку. "Император" Киндзи обычно считается "мужским" режиссёром. В общем-то, это мнение справедливо. Но не совсем. В его фильмах блистательно сыграли Сачико Хидари, Юми Такигава, Маюми Нагиса и сама Мейко Кадзи. Сотрудничество же Ике с Фукасаку прошло не без трудностей. В густонаселённом мире третьей части эпоса Бои без чести и жалости (1973) актрису довольно трудно найти и отметить, тогда как в Кладбище чести(1975) гораздо больше времени отдано Юми Такигаве. Наверное, только в Новых боях без чести и жалости (1974) Ике сыграла на своём уровне, став самым привлекательным и прелестным персонажем в жестоком мире фильма.
Мне представляется, что этой роли было бы достаточно для развития дальнейшей карьеры Ике по новому пути. Увы, в дело вступили проблемы, к кино отношения не имеющие. Слава оказалась слишком тяжёлой ношей для прекрасной Рейко. Всё новые и новые проблемы с законом из-за наркотиков и азартных игр привели к тому, что к концу 70-х актриса ушла из кино.
Можно порассуждать о странной связи кино и жизни (лучшей ролью Ике была женщина-игрок, но именно увлечение игрой стоило ей карьеры), но как-то не хочется этого делать, когда речь идёт о красивой и талантливой женщине, до конца не реализовавшей свой актёрский дар. В подобной ситуации можно пожалеть о несыгранных ролях и несостоявшихся проектах, или поблагодарить судьбу и "Тоэй" за существующие прекрасные работы Рейко Ике. Выбирайте сами, какой подход вам больше по душе. А я просто поздравляю очаровательную Рейко Ике с днём рождения.
Интересный режиссёр Ацуши Михори (к сожалению, после нескольких фильмов сосредоточившийся на продюсерской деятельности) ошибки Сузуки повторять не стал. Для своего фильма 1973 года Преступница : убийственная мелодия он свёл дуэт Ике и Сугимото, но разумно предоставил возможность солировать Рейко. Сам фильм стал отличным экшн-триллером о женской мести, использующим мотивы Молодости зверя Сейдзуна Сузуки. Героиня Ике в компании с подругами мстит кланам якудза, спровоцировав войну между ними, а попутно разбираясь с личной противницей в лице Сугимото. Мощный и эффектный фильм запоминается не только благодаря уверенной режиссуре Михори, но и блестящей игрой Ике. Актриса убедительно воспроизводит превращение своей героини из униженной неудачницы в красавицу-мстительницу, завладевая симпатией зрителя с первым же появлением в кадре и не теряя её до самого конца картины.
Когда к середине 70-х популярность "pinky violence" стала иссякать, Ике предприняла попытки закрепиться в других жанрах. Для начала она обратила внимание на свой вокальный талант, записав отличный альбом "Reiko Ike no miryoku"(умение петь актриса продемонстрировала ещё в Истории женщины-якудза). А потом отправилась на съёмочную площадку лучшего японского режиссёра всех времён Киндзи Фукасаку. "Император" Киндзи обычно считается "мужским" режиссёром. В общем-то, это мнение справедливо. Но не совсем. В его фильмах блистательно сыграли Сачико Хидари, Юми Такигава, Маюми Нагиса и сама Мейко Кадзи. Сотрудничество же Ике с Фукасаку прошло не без трудностей. В густонаселённом мире третьей части эпоса Бои без чести и жалости (1973) актрису довольно трудно найти и отметить, тогда как в Кладбище чести(1975) гораздо больше времени отдано Юми Такигаве. Наверное, только в Новых боях без чести и жалости (1974) Ике сыграла на своём уровне, став самым привлекательным и прелестным персонажем в жестоком мире фильма.
Можно порассуждать о странной связи кино и жизни (лучшей ролью Ике была женщина-игрок, но именно увлечение игрой стоило ей карьеры), но как-то не хочется этого делать, когда речь идёт о красивой и талантливой женщине, до конца не реализовавшей свой актёрский дар. В подобной ситуации можно пожалеть о несыгранных ролях и несостоявшихся проектах, или поблагодарить судьбу и "Тоэй" за существующие прекрасные работы Рейко Ике. Выбирайте сами, какой подход вам больше по душе. А я просто поздравляю очаровательную Рейко Ике с днём рождения.