«Травиата» (Франко Дзеффирелли)

vlush

Будь я театралом (в общем) или знатоком оперного искусства (в частности), фильм Франко Дзеффирелли я оценил бы несколько иначе – глубже оценил бы, с театральными аналогиями, с акцентами на качество оркестровки и вокальные достоинства. Этого не будет. Умствованиям на чуждую мне тематику я предпочту традиционно узкие записки кино(театрала), раз уж в его сети попалась «падшая женщина».

«Резонная патетика» (о фильме «Травиата»)

Впрочем, силки расставлялись осознанно. Опера для меня всегда была далёким, неродным и напыщенно консервативным видом искусства. В последнее время (видимо потому, что и сам я становлюсь реакционером) потянулся к академической культуре – ликвидировать провалы моей возмутительной безграмотности. Так, кинематографическая «Травиата» в афише «Иллюзиона» была отмечена мною за три недели до объявленного сеанса.

Фильм-опера Франко Дзеффирелли, оперного полпреда в мировой кинотабели о рангах, предложила (как и положено носителю «большого стиля») классический вариант прочтения. Киноискусство к 80-м годам уже исчерпало резервы классического периода, выявив потребность в духовных интерпретациях, позже получивших название «постмодернизма», но Дзеффирелли это никак не касается. Он оперирует канонизированным представлением об оперном действии.

Традиционный вариант критичен тем, что он предсказуем в мелочах - от роскошного декора интерьеров салона Виолетты и райских садовых ландшафтов до актёрских штампов и недостатка акцентов на второстепенных деталях и глубине мизансцены. Впрочем, операторское слежение за исполнителями сольных партий отвечает требованиям оперной драматургии. Но если Тереза Стратас действительно не чужда драматическому искусству, что проявляется в её взгляде, жестах, пластике, то Пласидо Доминго выглядит словно мачо из мыльной оперы. Надо сказать, что актёрская игра тенора соответствует роли – Доминго играет Альфреда, романтического слабака, который влюбляется в парижскую куртизанку (Виолетту). Их отношением чинят препятствия, на поводу которых идёт Альфред, в одной из сцен закатывающий партнёрше прилюдную унизительную истерику.Любовники страдают, скандально расстаются, снова страдают, сходятся, но уже поздно – больная Виолетта умирает.

Слабость характеров, заменённых избыточным и показательным томлением, способствовала тому, что наиболее сильными фрагментами картины оказались сцены с массовкой (эпизоды бал-маскарада), а конкретно – «скандальная» сцена на балу у Флоры. И без того драматургически эффектная, она была усилена до кульминационной вершины выступлением Владимира Васильева и Екатерины Максимовой. Их выход оживил действие, обогатил композицию, придал фильму движения и разнообразия, которым лента не балует.

Понимая, что фильм-спектакль признается в любви не только (и не столько) кино, сколько театру, вынужден ослабить силу своих (синефильских) притязаний. Линейное постановочное решение, пусть и не блещет кинематографическим мастерством, но, видимо, соответствует традициям оперного искусства, в котором под средствами визуальной выразительности понимается не гибкое киномышление или «монтаж аттракционов», а пышное великолепие и безукоризненный антураж. Для ликбеза – самое оно, но в другом жанре я бы такого Дзеффирелли не простил.

Оценка – 4 (из 6).

Просмотр: 20.08.2006, к/т «Иллюзион»

Выходные данные: «La Traviata», 1982, режиссёр Франко Дзеффирелли, 109 минут.

В фильме заняты:

Тереза Стратас (Виолетта Валери)
Пласидо Доминго (Альфред Жермон)
Корнел МакНил (Жорж Жермон)
Эллан Монк (барон Дуфоль)
Пина Чеи (Аннина)
Аксель Гэлл (Флора)
Маурицио Барбачини (Гастон)
Владимир Васильев (танец)
Екатерина Максимова (танец)

Фестивальные премии:

1983 - Две номинации на «Оскар» за «лучшую работу художника-постановщика» (Франко Дзеффирелли и Джанни Кваранта) и за «лучшую работу художника по костюмам» (Пьеро Този).
1983 - Номинация на «Золотой глобус» в категории «Лучший зарубежный фильм».
1983 – Три премии Итальянского национального синдиката киножурналистов – за «лучшую операторскую работу» (Эннио Гварнери), «лучшую работу художника по костюмам» и «лучшую работу художника-постановщика».
1984 - Две премии BAFTA - за «лучшую работу художника по костюмам» и «лучшую работу художника-постановщика». И две номинации – за «лучший иноязычный зарубежный фильм» (продюсеры Тарак Бен Аммар и Франко Дзеффирелли) и за «лучший звук» (Чезаре Д’Амико, Жан-Луи Дюкарм, Клод Виллан, Федерико Савина).